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《缉抢》拿下上影节多个大奖，导演徐兵说“这是过去警匪片少见的真实和大尺度”|专访

娱乐独角兽 2017-06-27 23:48:17 上影节编剧阅读(0) 评论()

　　在刚刚结束的上海国际电影节电影频道传媒关注单元上，《缉枪》一连获得“最受传媒关注导演”和“最受传媒关注女主角”两个大奖，成为目前暑期档话题度最高的国产片。影片自6月23日与《变形金刚5》同天上映后，凭借不错的口碑，上座率始终保持在10%以上，到截稿时，累积票房已经达到677.6万。

　　“制枪、贩枪”一直是国产电影中较为敏感的题材，在国内影视剧史上，也鲜有作品专门讲述“制枪与贩枪”的故事，因此《缉枪》的出现，正如其海报上所写，是“国内首部打击枪支犯罪题材电影”，影片的真实性和尺度也都是过去同类型警匪片中少有的。

　　执导这部影片的是国内金牌电视剧编剧徐兵，豆瓣评分9.2分的《红色》、8.7分的《请你原谅我》、7.5分的《乱世书香》等电视剧都是他的作品，其编剧功力可见一斑。《缉枪》是他自编自导的第一部电影作品，在国内影视从业者纷纷在“跨界”的现在，作为资深且功成名就的电视剧编剧，徐兵也加入了这一“跨界”阵营。

　　为何会在此时决定执导第一部电影作品？选择《缉枪》这个题材作为电影导演的处女作又是出于何种原因？娱乐独角兽日前采访到了导演徐兵，与他聊了聊《缉枪》的创作过程。

　　电影是创作者的直接表达

　　徐兵做编剧已经有近20年时间，从2000年的《第三条线》、《朝阳门》等电视电影入行，至今已经有近20余部编剧作品，不过真正令其走向职业生涯巅峰且成为中国观众所熟知的还是电视剧作品，尤其是前边提到的《红色》、《请你原谅我》和《乱世书香》三部。

　　在电视剧领域深扎多年，徐兵也深切体会到了电视剧给自己带来的名与利，同时对电视剧行业也有了较为客观且深刻的理解与感受：电视剧是对剧本的“照本宣科”，即电视剧最终呈现的就是剧本所写的。

　　这是现今中国电视剧行业普遍存在的问题，但却很难从根本上改变这一现象，因为电视剧拍摄周期固定，预算有限，且拍摄时间较长，工期巨大，对导演和其他创作者都是一种考验，所以剧本对一部电视剧来说，是至关重要的，导演一般都会按照剧本去还原每一场戏，每一段对白。

　　与国内外许多编剧转型的导演相同，徐兵在做编剧近20年后，也想尝试用导演的身份完成亲自完成自己的创作，但因电视剧有其所言“照本宣科”的问题在，对已经是资深编剧的徐兵而言，不具新鲜感和挑战性，也是由于近几年国内电影市场异常繁荣，所以徐兵就想在完全陌生的电影领域，完成自己的导演首秀。

　　与电视剧相对的是，电影创作就相对自由一些，虽说剧本对电影也是非常重要的，但因电影时间短，拍摄周期固定但较灵活。“我在拍这部电影时，剧本随时都在改动，这在过去我的电视剧中不会存在，拍电视剧时，我的剧本时不允许导演及演员随便改动的。”

　　正因为如此，徐兵会觉得电影所具有的的未知性和挑战，才是创作者的真实表达，它可以不完全按照剧本设定的方向发展，在拍摄现场可以根据现实情景和状况更改人物对白及故事走向，使得影片故事呈现更完满且有说服力。

　　“有时候一天就拍一两场戏，然后剧组就停下，我回去改剧本，改完再接着拍”，徐兵还是认为电影更为“灵活”，并且在拍摄电视剧时就已身兼编导、监制、投资人等身份的他，在《缉枪》中同样如此。由创作者和制片人双重身份看待电视剧及电影的拍摄，徐兵的体会和感受也更加客观。

　　毕竟是第一次拍电影，徐兵坦言“我压根不知道电影该怎么拍”，从文字变成影像，和开拍之前徐兵想象的完全不同，他在脑海中设计出每一场戏的拍摄方式、角度、演员的表演等等，但到了实际拍摄时就会遇到很多与计划不同的情况。

　　“对第一次拍电影的我，这些是非常困难的”，不过《缉枪》中和徐兵搭档的幕后卡司都十分强大，如摄影指导杜杰是《罗曼蒂克消亡史》的摄影，动作指导罗礼贤曾经参与过《无人区》、《烈日灼心》、《变形金刚4》等等，正是来自强大且专业的幕后团队保驾护航，徐兵才得以成功地克服困难，完成影片的拍摄。

　　拿片中最令人血脉喷张的一场戏为例，结尾的戏是在重庆黄桷湾立交拍摄的，当徐兵看到这座“中国最牛立交”后决定在这里拍摄，和制片人及动作指导商量后，在拍摄阶段，因立交太过复杂，层数太多，有些层不能封路，有些层还没有完工，这就给剧组造成了很大的困难。“如果是拍电视剧，肯定就换个方便拍的地方了，但是电影就得克服这些困难”，徐兵回忆到当时为何坚持要在那座立交拍摄时，还是很坚定地认为当克服了实际困难，电影呈现的效果就会很棒。

　　事实也证明了徐兵的坚持是值得的，立交的那场戏和《烈日灼心》中结尾高楼戏如出一辙，惊险程度都非常高，也是影片的亮点之一。

　　《缉枪》是想真实反映中国人的生存环境

　　徐兵过去的电视剧作品基本都是年代戏或现代戏，没有古装戏，或是和他本人相距太远的故事，因其认为电视剧或者电影的故事，一定是创作者本身深有体会或是能感知到一些人情冷暖的故事，虽然他也会很佩服写古装剧很好的编剧老师，但就他自己而言，“我是一个现代人，所以我就只写现在能看到的戏了”。

　　也是由于此，作为徐兵的电影导演处女作，《缉枪》自然是发生在现代社会的聚焦普通小人物的故事。尽管影片是讲“打击枪支犯罪”，但徐兵是想通过这个故事里的警察、枪贩、外卖小哥、白领等身份差异明显，又来自不同领域的普通人，展现当下中国社会的真实境况和老百姓的生存状况。

　　所以在影像风格上，影片偏冷色调，有浓重的纪实感，加上这个略有“绝望”的故事，“观众看完会很难受，不是因为电影难看，而是观众在电影看到了真实的自己”，徐兵坦言近年来的警匪片，警和匪都有明显的标志，从成龙电影中对“英雄”的塑造，到今年《非凡任务》中对毒贩的诠释，观众都能很容易辨别正义和邪恶方。

　　但是现实生活里却并不是如此，坏人可能就出自看起来很平常的外卖小哥或是白领，徐兵觉得“这样才是人们生活的真实情境”，“拿枪贩来说，他们也许只是为了生存才去贩枪，他们没什么技能，去别的城市开面馆赔钱了，需要赚钱还别人钱，邻村的是制枪的，能教他制枪，学成之后，自己做得几把枪同样需要卖出去才能赚到钱，但中国却是禁枪的，他们去卖就是犯法，这就是现实。”

　　徐兵为了拍摄这部电影，曾经和在狱中的枪贩交流过，枪贩的真实故事令其深有感触，最终完成的这个剧本，也是加入了一些枪贩的真实经历。

　　《缉枪》是观众较为熟悉的警匪类型片，但又和过去看到的截然不同，除去在影像呈现上偏纪实性之外，电影中每个人物基本都是根据现在社会中十分典型的人物为原型塑造的，因此观众在直观感受上会更能触碰到内心对社会最真实的反应，它撕掉了人在社会生存中惯用的伪装，赤裸裸地与观众面对面。