涌泉制艺纯金造像《思维观音》

  永乐风格造像对童永全先生来说是手到擒来。永乐风格造像的特点是慈祥和美，雍容大度，装饰华丽但自然适度，毫不显累赘。虽然有《佛造像度量经》的束缚，但其造型设计之精美，达到了元以来佛教造像艺术的巅峰。

  永乐造像的母题是西藏的，严格遵循藏传佛教图像的规范，但在艺术表现和审美上又与西藏原型不同——永乐佛像的审美主题是内地的：方正的面相、衣裙自然起伏的褶皱、华丽的璎珞、飘逸的帛带。其发髻、帽冠、头饰、珠宝配饰、璎珞、披帛、莲座，每一个细节都设计精准。永乐造像把汉藏艺术巧妙地结合，水乳交融，形成它独特的艺术风格特种，雍容而又不失秀逸，浑厚而又温文娴雅。

  为了控制黄金重量，随着童永全先生纯金造像工艺经验的累积，纯金造像的胎越来越薄。黄金质地柔软，越薄就越容易变形而更加难以制作。难度的增加、造价的降低并没有减少纯金造像的精美度，这就是今年童永全先生纯金造像的重要特点。

  思维菩萨，是流行于南北朝时期的中国内地造像样式，起因与禅宗的兴盛息息相关，体现的是禅宗思辨的形象。早期多以菩萨形象为主，除一手托腮这个动作以外，其他姿势神态样式比较丰富，且大多头顶无化佛，因此不能称之为“观音菩萨”，而称之为“思维菩萨”。

  从现在已发现的历史造像遗存来看，南北朝以后，思维菩萨的造像逐渐减少。尤其隋唐以后，内地几近消失——这可能和历史动荡有关。但“思维菩萨”的形象已经影响到周边地区，在吐蕃、斯瓦特等地区都发现有“思维观音菩萨”的造像。因此，制作藏传佛教造像的明代宫廷，在制作思维菩萨的造像时，内地的思维菩萨就已经变成了“思维观音菩萨”。而在明代的民间也有制作，只是造像样式不是藏式的。这种现象充分说明汉藏之间的交流根深蒂固，相互影响。

  思维观音菩萨单盘膝而坐，右手放在右脚做禅思状，左手曲肘上抬，支于膝盖之上，头向左倾斜，沉靠于左手手腕，双目微合，作思维状。这件作品姿态优美，身体恬静，结构准确，是童永全先生创作的又一件佳品。

  “盛世收藏、乱世黄金”，黄金也是重要的收藏品，尤其是黄金艺术品，自古难寻。当今为盛世，收藏行业自然异常火爆，从古玩到现代艺术品无一例外。即使在环境略差的这一两年，收藏市场也热火朝天，交易额屡屡创造奇迹，黄金收藏品自然也在其中。

   黄金是世界通用货币，黄金艺术品的价值自不必说，在同等条件下黄金比任何其他任何材质的艺术品都要保值。黄金价值的无可比拟性和对自身技艺的高要求，是童永全先生制作纯金造像的原因。

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