影评|国产惊悚片也敢3D了？

        别误会，题目是七八分的褒义。至少观影时前后左右都说，这是近年来国产惊悚片中最好的，没有之一。相比之下，《京城81号》制作棒棒的，剧情大纲基本也算经得起推敲。

        说起来，近年国产惊悚片简直惨不忍睹。小制作、烂剧情，让重口味影迷们分分钟弃剧打滚，无数次乘兴而来败兴而归。在这个时候，《京城81号》顶着“创纪录亿级制作首部3D惊悚片”名号金光闪闪横空出世，让人不禁惊呼：国产惊悚也敢3D了？

        国产惊悚有三宝，配乐配角内涵少。基本模式就是，一惊一乍的配乐加上突然站在身后的配角，引得一众妹子惊声尖叫又莫名其妙，以此反复提醒观众：在下真的是一部国产惊悚片，再简单粗暴地塞上一个结尾——不是主角精神分裂就是有人从中作梗。

        没有对比，就没有伤害。还记得那年惊悚片《孤岛惊魂》的结尾，在陈小春突然死而复活地跳出来、表示一切情节不成立的杀人案件都是他所为以后，观众们累觉不爱地走出影院，脸上写满了疑惑：贵片真的以为我们都是傻子？

        对于这个现象，有一个比喻很恰当：依靠音效达到惊吓效果，就像在看喜剧片时挠你的胳肢窝，你是在笑，但笑的并不是影片本身。

        好在《京城81号》没有陷在这个窠臼里不能自拔。立足现实存在的凶宅“朝内81号”，女作家许若卿住进古宅后，唤醒百年前的故事，现代爱情与古代纠葛平行推进。

        民国线的主角是青楼名妓陆蝶玉与霍家三兄弟。女主喜欢老三，被老大逼着嫁了病死的老二，经历与尸圆房、身怀“鬼胎”、被关七年后，得知老三的死讯跳楼自杀，又在头七还魂复仇。

        八大胡同等民国特色的场景还原得很好，氛围语言颇具古典美感，凭借3D特效的优势，冥婚的阴森、棺材的逼仄、孤魂的惊悚都体现得很到位。但这并不代表没有槽点。最让人哭笑不得的是，老三在老二的棺材旁边与女主巫山云雨，然后在准备娶回女主的路上被抓壮丁了！老大由愧转爱冒名写了七年情书，最后带着女主留下的孩子远走他乡。

        花开两朵，各表一枝。现代戏讲许若卿与地产大亨赵奕堂的爱情和凶宅闹鬼的前因后果，跟民国线的关联很紧密。现代的闹鬼是人为，有独立的故事矛盾与情节，很有些“真亦假时假亦真”的味道。最后一直看守古宅的根叔补上了民国绝恋的结尾，落在前世今生“愿得一心人，白首不相离”的主题上。

        惊悚片的卖点是惊吓和悬疑，但灵魂还是故事。在剧情上，这既是一部惊悚片，也是一个爱情故事。前世今生交错的两条线让剧情不再单薄，逃出惊悚片虎头蛇尾的魔咒，有了“看到开头猜不到结尾”的可喜进步。

        演员方面，“鬼后”林心如惊恐的部分表现出众，“萌爸”吴震宇的演技也可圈可点。莫小棋找准定位，延续了一贯的性感干练风格，但作为主演，她的角色实在有些鸡肋——民国时，是女一的名妓朋友，镜头是和陆蝶玉合拍了一张照；现代时，是地产大亨的女秘书，主要作用是让许若卿误会吃醋。出场不久，她就说了一句“我是来打酱油的”，结果还真是打了一场酱油。

        3D惊悚是让影迷期待的原因之一，这次《京城81号》跟上了大片潮流，让阴森不仅局限于声效和镜头。也就是说，和贞子一样，林心如饰演的女鬼可以从银幕里钻出来了。

        惊悚片一直是国产电影“以小博大”的典范。2008年投资300万的《荒村客栈》获得2000万票房；2011年成本500万的《孤岛惊魂》吸金9000万。但国产惊悚一度在小成本低质量的道路上渐行渐远，利用粉丝效应和宣传营销骗取票房，最后粗制滥造吐槽满天飞。

        《京城81号》做了大投入的尝试，从观影感受来说，确实有很好的视觉效果。影片一开场的古宅内景就立体阴森很吸睛，总算没有辜负传说中1:1还原的鬼宅和12900个古董道具。

        在国际惊悚片市场上，西方电影重口，东方电影细腻。欧美恐怖片大玩暴力恶心，以强大的妆效制作征服了无数胆大的影迷；日本鬼片则以情节取胜，无处不在的“鬼情节”让人连上洗手间都后怕，却又欲罢不能；泰国的灵异片也有可取之处，将宗教运用其中、把气氛营造得刚刚好。相比之下，中国惊悚片尚未找到自己的敲门砖。

        2012年，导演叶伟民、编剧文隽就和林心如、莫小棋拍过一部惊悚片《绣花鞋》，如今再度合作，大玩东方民俗元素，有种“与民国惊悚风死磕”的劲头。日本有百鬼夜行，中国有民间奇谈，让东方惊悚找回本土味道也未尝不可。毕竟，相比不知所云的疑神疑鬼，文化民俗色彩显然是更值得探索的方向。

        在暑期档众多大片的夹击之下，《京城81号》能否实现票房的豪言壮语暂且不提，先让我们给国产惊悚一点期待。如果华语惊悚片真的开始思考新时代的出路，不妨让东方气息来得更猛烈些吧！