专访编剧朱俊懿：《狂飙》名字由来，如何设计出真实感

从表面上讲，扫黑除恶像秋风扫落叶一样，迅速而有力。“狂飙”也指人处于暴风中的时候，那种被裹挟随风上下的失控感。时代风云在京海翻涌20年，很多人迷失，但也有人能坚守。

剧中人物名字也是设计过的，很多人都问我安欣是不是“安心”的谐音，其实安欣即是安心，李响即是理想。

我在里面其实用了很多对照组，安欣、李响是一对，高启强、高启盛是一对，孟德海、安长林是一对，这都是对照组，他们身上是有异同的。

安欣和李响两人中，安欣作为烈士家属，在两个叔叔的关怀下长大，其实大家对安欣没有太高的期待，希望他平平淡淡就可以了。但安欣偏巧很执拗，是一个理想主义者，追求心中那份正义。他就像一个天使一样，追寻的事情离太阳太近，所以不停地燃烧羽毛，但只要他追求正义，安欣就安心不了，奋战抗争20年，直到能够还京海一片蓝天，他才能安心。

安欣的搭档李响，农村出身，社招进警局。父母希望他一鸣惊人，李响希望自己能够立足，再混得好一些，过上令人羡慕的小日子，然而这是他自己的理想。 命运使然，李响夹在了黑白中间，永远得不到理想的状态。他不想背叛兄弟，又无法拯救师父，他宁愿维护师父的名声，但从此也背上了痛苦的十字架。直到遇到了谭思言，李响走上了解脱的道路。他为谭思言牺牲了，李响死在了追求正义的路上，这个时候李响心情是明朗的，能够安心了。

至于孟德海和安长林。孟德海，我对他的理解是方形的，性格刚烈有棱角。有棱角的易碎，这会成为孟德海的弱点，他注定走不到光明的结局。安长林，我一开始设计是个圆，比较世故处事周到，能够弥补孟德海的不足。两个人其实是很好的搭档。

另外，剧中人物赵立冬取名与《人民的名义》中赵立春没有联系，这只是巧合。如果非要说，那也可以说是致敬优秀作品。

创作过程无趣，但震撼

这部剧创作时间是2020年秋天。当时徐导和我说，现在有个扫黑除恶的项目，问我有没有兴趣。如果做的话，时间紧、任务重、没有休息时间。我很感兴趣，就立即投入到剧本创作中。

我原本以为创作过程会很有意思，但实际上非常无趣。相关部门提供了一个场所，我们进去后只能看，不能拍照、复印，不能带任何资料出来。当时看的案件都印象深刻，说实话触目惊心，好多手段是完全想不到的。

举个例子，在第三个单元中，献血的桥段就触目惊心，既有隐蔽性，又令人发自内心地生厌，感觉到了黑社会的穷凶极恶。资料里有大量让人生理不适的东西。比如放高利贷卖酒，用暴力手段威胁家人，PUA(精神控制)你，看这些资料让我感觉很无力，恨不得跳进资料中拉他们一把。

但他们的事情已成为过去，资料已封存。很多事情都有原型，我希望转化得不让观众看出来，尽量克制地去写，不希望因为描述那种惨状，给受害者家人带来新的伤害。

看的那些资料是公文，公文是剔除情感后的文字，白天看完啥感觉都没有，就像读了一篇味同嚼蜡的文章。但晚上回家睡觉的时候，你会突然惊醒，觉得这太恐怖了，后劲大，不能细想。

剧本写了一年多吧，包括中间搜集资料的过程，以及重新找方向的部分。

“高启强越强大，反衬得安欣就越伟大”

安欣和高启强的人物原型，外界讨论很多，其实是拼接了很多黑老大和警察的形象。在人物设定上，我的想法是“拼接”。现在警匪剧写了这么多年，其实原型基本都被用过。作为后来者，我希望做出差异性。大家都说高启强像谁，这真的不是故意做的，相反我是在避免他像谁。

黑社会的发展有共性，初期、中期、后期必然有形态变化，从最开始暴力手段到寻找“保护伞”，到后来自己当“保护伞”，甚至控制官员任免，发展到后期必然是相似的形态。

所以打眼一看像谁，但是你真的拆开分析，比如高启强是卖鱼的，这个取自南方控制鱼市的兄弟俩。但是他们是控制鱼市，我这里是卖鱼。其实就是借用了一个概念。

像对矿场、赌场的争夺，我基本上都是拆碎了用的，高启强身上“拼接”了很多黑社会老大的形象，但故事是自己编的，借用了一些犯罪轨迹，先卖鱼再搞土地拆迁房地产，然后再披上合法的外衣，尽量洗白产业。

安欣也取了很多英雄身上的碎片和一些经典戏剧角色的碎片，然后“拼接”出这样一个人物。他有真实原型，也有我们期待的部分。他身上有太多的光芒，以至于有人说有一种“神性”。这必然会拉远他与观众的距离，但只有这样才能赋予安欣力量，让他与后期“成魔”的高启强战斗，哪怕斗了20年伤痕累累还要斗。他的形象更像是那种为民请命的悲剧英雄，这是我的设计和理解。

高启强很强大，高启强越强大，反衬得安欣就越伟大。我们为高启强做的每一处设计，其实都是为了折射安欣身上的光芒。

他的这种“神性”让他离观众太远，我们身边这样的人很少，所以观众对安欣有不理解或不认同，或者觉得假，这我都可以接受。我就是做菜的，端上一盘菜，你们吃到什么就是什么，也不掰扯。同时这也是咱普通百姓的幸运，正常社会大家不作恶就行了。如果再能多一点善良，能对别人施以援手，那就更好了。

特别在意构思、细节真实

这个剧本有三个层次，表层讲底层逆袭的故事，就像“复仇记”一样，很多人爱看这个节奏，充满戏剧冲突。中层讲的是人生百态，每个位置都相互制约，处于局中人都有不得已。深层是讨论追求与命运的问题。

表层的东西主角身上放得多，然后有一些深层的所谓追求和命运的讨论。深层的东西，其实配角身上非常多。

如果举例子的话，你看安欣和高启强，两人20年纠葛，从好朋友一顿饭的情谊，到后来变成生死对立的两方，这本身就是一种个人追求和命运之间的关系。

在李响身上，在曹闯身上，甚至在程程身上，其实都有他们的追求和命运的讨论。曹闯一直认为自己勤劳工作，就可以按部就班升副局，但恰巧碰到了标准改革，学历吃香了，标准变化就升不上去了。

李响本来想保全师父，但是师父保不住，兄弟也保不住，他在黑白之间辗转纠葛。程程坐过牢，见过黑白，她决定用专业技能帮建工集团走上干净的路，但是在内斗中输给了高启强。

我认为上述这些人都属于有追求的，自己本身也够格，但是老天不给我。实际上有很多悲剧超出了表层和中层，不是人为可以控制的东西。深层次表达其实是在讲一种命运的莫测。关于命运莫测，剧中有这样一个设计，一开始京海市政协副主席龚开疆心脏病突发身亡，给人感觉是悬疑的开始。但我恰恰反其道而行之，把它做成一个单纯的意外，实际上他就是被吓死的。贪了那么多钱，结果人家一来就被吓死了，你说是幸还是不幸？

刚才说表层逆袭、中层百态、深层命运，我觉得母题是一个方向、一个框架，内容还是要用真实性去填充的。我就特别在意一些细节的真实。

在设计高启强的时候，其实是先想到搭建菜市场这样一个环境，因为我觉得它鱼龙混杂，非常符合2000年黑社会犯罪集团底层生态的模样，然后再说他最开始做的是什么。考虑到唐小龙、唐小虎要以管理员的身份欺压摊贩，我们调查之后觉得鱼贩会比较痛苦，因为好多架子都是焊死的，真是没法搬。不像卖肉卖菜的，打包带走就行。这种情况，高启强会非常痛苦。所以人设就定了卖鱼，之后鱼摊转给了老默，这是前期人设定好后顺下来的故事。玩梗的台词“告诉他（老默），我想吃鱼了”，这也是当时的灵光一闪，就是觉得应该这么说。有句话说，一个人一瞬间的表现，是过去一辈子所有阅历的积累，这个话有点像我们中戏老师经常说的，台上一分钟台下十年功，都是功夫在平时。

在20年的设定中，我拼命去“塞”这些真实的细节，所以大家可能觉得高启强这个人立得住，或者他一步步转变也能够令人信服。我觉得高启强处于每一步选择的时候，都是在人情社会的概念下的选择，他做的选择观众也能看懂。

《狂飙》设定是中国社会20年变迁，分别选取了2000年、2006年和2021年三个时间点。每个时间点都会有对应的记忆点。比如我们选取的2000年，对应的记忆点就有小灵通。实际上小灵通到比2006年早些时候，就已经衰落了。查到的资料是，小灵通可能2005年已经不大行了，苟延残喘拖到2006年也合理。2006年对应记忆点，有土地政策的改变。这一时期，是拆迁和改建比较集中的阶段。

记忆点的选取尽量做到对时代的还原，每一个时代做什么，住什么房子，生活在什么场景都要还原。人的动机也要还原，就是尽量真实。做到有阅历的一看就懂，没有阅历的人一看也信。

作者：佟西中 返回搜狐，查看更多