工笔画牡丹花房、花蕊、叶子、枝干的画法及设色

步骤二：雌蕊及包衣平涂汁绿色。柱头平涂淡白粉。

步骤三：雌蕊及包衣用朱磦统染压盖的大关系，柱头用牡丹红从尖部往回统染。

步骤四：用胭脂分染雌蕊及包衣，中间的房瓣用染高法，两边留水线。之后用三绿加白粉提染亮面。淡胭脂勾勒包衣脉纹。浓胭脂提染柱头尖部。

步骤五：示范图由于是在白底上的，点粉黄的蕊不显眼，所以雄蕊就用头青立粉点的。点蕊时要水分饱满，干透后用浓白粉勾点蕊线。蕊丝用浓牡丹红勾勒。

牡丹叶子的画法

步骤一：画叶子先从一片叶开始，再到一组叶。首先用浓墨勾勒中间的主筋线，宜挺拔有力。逆锋起笔，根部略粗壮，顺锋向叶尖部勾勒并渐渐细下来，到叶尖部回锋收笔。然后再勾勒两边的副筋，最后勾边缘线。

步骤二：勾勒好一片正叶后，再用中墨勾勒反叶。叶柄的结合部位要表现的自然而美观。

步骤三：正叶用草绿（酞青蓝+墨+藤黄）平涂。反叶.梗用汁绿色（酞青蓝+藤黄=稍许朱磦）平涂。

步骤四：正叶用花青统染，第一遍颜色从根部向叶尖涂到约三分之二处水笔托染开去；第二遍缩小面积统染。反叶用草绿色统染。

步骤五：正叶用墨青色（花青+墨）分染，这步要留出水线。水线要留得自然，边染边留。反叶用墨绿色（草绿+墨）留水线分染。

步骤六：正叶用稍重墨青色局部提染，主要是叶子根部以及不留水线的那边。反叶用淡胭脂由尖部向根部大面积的拖染。

步骤七：正叶整体罩染淡草绿色，颜色干后，用浓墨复勒主筋。反叶.叶柄用淡胭脂复勒一遍。

牡丹叶子的造型

牡丹的叶子为羽状复叶型，一组叶有九片单叶，称为“三叉九顶”。俗话说红花需要绿叶趁，所以说一幅工笔牡丹作品叶子的作用不容忽视。

这里画出一些牡丹叶子的造型，供大家参考。

小花苞、萼片、托叶、茎的画法

牡丹最美丽的是大花头，但是往往在画面构成中，我们不能只画大花头。为了使一幅作品气势贯通，小花苞和枝梗就能起到很好的桥梁作用。盛开的大花头配以小花苞，即活跃了色彩关系又显得生机勃勃。所以，画好小花苞.萼片.茎梗是非常重要的。

步骤一：用淡墨细线勾勒花苞。中墨有粗细变化的线条勾勒萼片.托叶。铁线勾勒茎。

步骤二：本幅示范是在仿古底色（朱磦+藤黄+稍许墨+三绿）上作画的。如果是白色的纸张，最后画完就不用提染白粉了。花苞用淡白粉平涂。萼片.托叶.茎平涂汁绿色（酞青蓝+藤黄+朱磦）。

步骤三：花苞用淡汁绿色统染两遍。萼片.茎用草绿统染，都是画一边，另一边染开。托叶用淡朱磦由尖部倒染。

步骤四：花苞用草绿分染。萼片. 茎用墨绿色（草绿+墨）留水线分染。托叶用胭脂留水线分染。水线要自然的边染边留，不要留一条刺眼的白边。

步骤五：花苞用中等浓度的白粉提染花瓣的亮部，之后用曙红画一下花瓣外缘的小结构，水笔染开。薄三绿加白粉提染萼片.茎的亮面。

步骤六：淡胭脂水复勒萼片.托叶.茎。浓粉黄（白粉+藤黄）立粉点花蕊。

老干的画法

步骤一：牡丹的老干为灌木，无主枝常作分叉状。用中墨写意性笔法勾勒老干，结合侧锋.逆锋用笔。嫩叶也用中墨勾勒。

步骤二：用淡墨干笔依据老干的结构皴擦明暗，不要画得过于平均。嫩叶部分平涂汁绿色。

步骤三：稍重些的墨继续皴擦老干，亮面要留出空白。中墨局部复勾线条。嫩叶用淡朱磦统染。

步骤四：用淡赭石色整体罩染老干，空出疤节处。随后用淡墨点苔，并用清水破一下，趁湿点入三绿。嫩叶用胭脂分染。

蓝花瓣的画法

步骤一：重墨勾勒花瓣的线条。

步骤二：平涂淡蓝色（酞青蓝+墨+白粉）。

步骤三：花青统染花瓣两遍，第一遍颜色由瓣根向外缘涂到三分之二处左右，水笔染开。第二遍缩小面积。反瓣留水线分染。

步骤四：用花青分染。之后用墨青色（花青+墨）提染最暗处。

步骤五：用中等浓度的二青提染花瓣亮面，之后用酞青蓝整体罩染两遍。

牡丹花头的白描造型

牡丹花色彩艳丽动人，品种繁多。根据花的形状可分为：单瓣类、重瓣类、千瓣类。在这三大类中，又视花朵的形态特征分为：葵花型、荷花型、玫瑰花型、半球型、皇冠型、绣球型六种花型。这种分类方法比较直观地反映了花朵的各种变化形态。

作者：李怀臣，男，1972年生于山东淄博。擅长工笔花鸟画，尤其喜爱工笔牡丹的绘制。在锤炼扎实传统技巧的基础上，多次奔赴洛阳、菏泽等地写生牡丹，对工笔牡丹的绘制颇有心得。

本素材摘录自《李怀臣工笔荷花》，李晓明主编，李怀臣著，安徽美术出版社出版，内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

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