磁州窑—沾溉天下的著名民

在讲完越窑、邢窑、汝窑、钧窑、定窑、官窑、哥窑、龙泉窑、建窑等历史名窑之后，我认为时机已经成熟。现在，我就将 中国陶瓷史上的一颗璀璨明珠——磁州窑，给大家作一个交代。

三

磁州窑概述

（下）

观台窑繁荣期

从地层发掘分析，从金代中期开始到金代末期，是观台窑的繁荣时期。这时期呈现的特点：产品多样；装饰丰富；纹饰的复杂；风格潇洒飘逸、自由豪放；典型风格突出。

观台窑繁荣期白地黑花缠枝花荷口喇叭足大瓶 金代 口径11.4、底径17.3、腹径20.2、高49.6cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

早期观台窑产品主要以日常生活用瓷为主，从金代中期开始大量出现陈设用瓷、宗教用瓷和建筑用瓷，既有碗、盘、钵、盏托、注壶、盒、瓶、罐、盆、枕等生活用具，也有花盆、薰炉、花瓶、各种形状的瓷塑人物等艺术性陈设用瓷，还有佛像、菩萨像、佛龛、佛座、香炉、塔等宗教用瓷以及各类瓦件、鸱吻、宝珠、脊刹宝座、脊饰（包括脊侧贴饰和蹲兽）等建筑构件。据发掘统计，观台窑繁荣期即第三期，出土各种形式和种类的器物、窑具共有416种，初创期即第一期仅有184种。繁荣期的观台窑，其生产及产品丰富程度是初创期的2.3倍，达到最高峰。

观台窑繁荣期 白地黑花缠枝牡丹纹梅瓶 金代 口径3.8、底径7.6、腹径18.4、高31.8cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

器物上碗、盘的比例下降，具有磁州典型窑风格的筒形罐、梅瓶、花口长颈瓶、盆、枕的数量增加，比例很大，不少器物体型特大。

观台窑繁荣期 白地黑花鹭鸶纹八角枕 金代 长27、宽17.8、高17cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

这时期观台窑器物形态呈现多姿多彩，器型上变得圆曲高瘦，挺拔而秀美，令人赏心悦目。

观台窑繁荣期 白地绘划花折牡丹纹大口瓶 金代 口径10.3、底径8.9、腹径19.9、高24.8cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

盆、碗、盘类器物大部分内圜底、曲腹，有一些曲口器。各种器物胎壁均比较厚，流行玉环形足，挖足过肩，但制作不如前期工整。繁荣期器物的胎色主要呈棕灰、棕褐和灰褐色，胎质一般较细，但烧成温度大多不高，不少器物胎体很疏松。一些器物的胎还呈黄灰或棕红色，十分疏松，说明这类器物烧成温度很低，基本还达不到瓷器的标准。

观台窑繁荣期 白地黑花卷草纹直壁罐 金代 口径12.7、底径9.4、高14.3cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

这时期观台窑大部分器物施半釉，有的仅施及器物外壁的口边。基本釉色还是以白釉为多，但釉色种类变得琳琅满目、丰富多彩，有施化妆土的普通白瓷，也有不施化妆土的薄胎仿定器。与前期相比，普通白瓷比例下降，已低于半数，仿定器比例增加。白釉仿定器质量有所下降，胎体变厚、变粗，釉色也不够莹润，大部分使用三角形支钉叠烧。

观台窑繁荣期 白地黑花缠枝芍药纹梅瓶 金代 口径3.6、底径9.2、腹径18.1、高38cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

黑瓷的比例下降，质量也远不如上一时期，以黑褐色和酱褐色为主，大部分釉色晦暗、装饰单调，这是斗茶文化在此时不再流行的一个佐证。大量出现施低温釉的黄釉、绿釉瓷和黄绿琉璃产品，如建筑构件等，新出现红绿彩瓷制品。

观台窑繁荣期 三彩伽棱频迦（一种寺庙屋顶构件）金代 通高45.1、基座径13.2cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

在装饰技法方面，以白地黑花、白地绘划花、浮雕式的模印花、模制器物（捏塑）和镂孔技法为主流，基本手法是蓖地划花。此外还有一些剔花、黑剔花，精美的黑剔花刻填、白釉酱彩、绿釉划花、绿釉黑花、绿釉剔花、绿釉黑剔花和黑釉凸线纹、黑釉铁锈花、红绿彩绘等装饰方式。磁州窑最典型的装饰技法——白地黑花、白地绘划花在这一时期发展成熟。世界各大博物馆、收藏家收藏的磁州窑白地黑花、白地绘划花精品，大部分都在这一时期烧制。这些精品的装饰绘法流畅，呈色稳定，纹饰多种多样，其潇洒自由的画风、明快生动的色彩和人民群众喜闻乐见的题材令人耳目一新。

观台窑繁荣期 白地黑花折枝牡丹纹喇叭口小瓶 金代 口径6.3、底径6.8、腹径8.8、高18.8cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

这时期观台窑器物的纹饰图案丰富多彩。在大件器物上流行小碎叶缠枝牡丹、芍药等纹饰，小件器物上流行大叶折枝牡丹、缠枝莲花或单株草叶纹，边饰则流行连续回纹、流畅卷草纹、连续忍冬纹以及各种变形草叶、团花和花瓣纹。

观台窑繁荣期 白地黑花鹤芦纹椭圆枕 金代 长20.4、宽30.1、前高9.7、后高7.7、端高11.2cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

这时期观台窑器物的纹饰题材内容非常丰富、形式多种多样，在同期天下所有窑场中独树一帜，在历史上也绝无仅有。如福禄寿题材，在枕或花盆上用“福”字、小鹿、寿星、蕉叶、鹤纹、龟纹及忍冬纹组合表示“福禄寿”；大量的诗、词、曲、吉语、警语等书法题材；山石、婴戏和人物题材；山水画题材；鱼、兔、鹤、鸭、芦雁、鹤鹑、花草蜂蝶等动物题材；龙、凤、怪兽图腾题材等等。

观台窑繁荣期 白地黑花瓷枕残片 金代 磁县中国磁州窑博物馆藏

繁荣期观台窑的装烧方法主要有三角形支钉支垫叠烧、匣钵单烧、覆烧、器物搭烧。三角形支钉叠烧普遍地应用，包括精致的仿定器。这时期都是以煤为燃料的，窑室普遍增大，窑温提高，使窑内的粉尘也较多，匣钵的外壁均粘有一层厚厚的褐色落砂。

观台窑繁荣期 窑具：匣钵和支钉 磁县中国磁州窑博物馆藏

从出土数量众多、形态各异的各种各样的模范，表明观台窑在这个时期模制成形技术已经发展成熟并大量使用。

观台窑繁荣期 模具：菩萨头母范、菩萨头母范、抱婴女像模范、摩羯脊饰模范 金代 磁县中国磁州窑博物馆藏

综上所述，观台窑在金代中后期，尽管从胎、釉的整体情况看，瓷器的质量有所下降，不如北宋中后段到金代前段的发展期，但从总体上看，本期给人一种丰富多彩、繁荣兴旺的面貌，生产欣欣向荣，磁州窑那种潇洒飘逸、自由豪放、带有浓郁民间气息的典型风格已渗透到各种产品中。说明磁州窑的独特风格到此时已完全成熟和完善。判断这时期是磁州窑的繁荣期是十分恰当的。

观台窑繁荣期 白地黑绘划花龙纹大盆 金代 口径63、底径40.1、高22cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

观台窑为什么在金代中后期达到全面繁荣？大概有五大原因：

一是金国灭亡北宋之后，金国的经济开始恢复，到金世宗大定年间（公元1161-1189年，即金中期）达到全面繁荣，垦田面积增加，磁州一带的人口数与北宋末相比大大增加，作为民间百姓生活的必需品，瓷器的需求必然大幅提升，这是观台窑兴盛的社会条件；

二是磁州地区受边境战争影响小，宋辽战争期间邢窑衰败、宋金战争期间定窑衰败，而磁州窑作为民窑地处又偏僻，不仅没有受到影响，还可能接受不少从邢窑、定窑南迁的窑工，力量得到加强；

三是金国与南宋长期对峙，影响南方廉价瓷器进入北方民间市场，客观加强了磁州窑的市场地位，同时，也造成主产于南方的铜等金属，不能顺畅流通于北方，可能造成本来应该用铜制造的诸如佛像等宗教用器转而用瓷制造，这就是观台窑陈设瓷、艺术瓷、宗教瓷大量增加的原因；

四是北宋灭亡之后，原来在士大夫阶层盛行的、名扬天下的、庶民阶层难以项背的清雅艺术和生活方式，在金国统治的北方地区受到沉重打击，庶民文化因束缚减少而得以向高雅发展，使得此时磁州窑在瓷器装饰上大放艺术异彩，如诗文、书法、水墨画等；

五是此时的磁州窑有受到金国朝廷青睐的迹象，如发现不少带有龙、凤纹等只有皇族才使用的器物，还有从地层出土大量包括瓦件、鸱吻、宝刹脊座和脊饰等在内建筑构件，这些构件显然不为民间百姓所使用，偶见于山西的一些大型宗教建筑和金代王陵之中，这可以佐证磁州窑此时期在为金国朝廷或皇族供应瓷器或建筑产品，即所谓的“贡御”。

观台窑繁荣期 建筑构件：素胎宝刹正脊基座、“天德”款佛龛 金代 磁县中国磁州窑博物馆藏

根据考古工作者的扩大调查，在观台窑进入金代中后期繁荣阶段，漳河流域除观台、观兵台、冶子、东艾口等窑外，又出现申家庄窑，同时在漳河支流上的古窑——白土窑、北贾壁窑也开始重新烧造。此时的七个窑场普遍呈现出繁荣景象，产品风格类似且装饰技法丰富多彩，器物类型多种多样，都从单一日常生活用瓷的生产，过渡到兼烧陈设瓷、艺术瓷、宗教瓷、建筑瓷。可以说， 磁州窑窑场的影响和范围都进一步扩大了。专家们分析认为，北贾壁窑原在隋朝烧过青瓷，后荒废，经过500多年后，在此地重新建设的以烧白瓷为主的窑，即使建在原址之上，也不应该认定为隋代青瓷瓷窑的延续。这是对的。

金代 白地黑花花字竹纹八角枕 带“张家造”窑戳印 长28.5、宽18、高9cm 磁县东艾口村出土 磁县中国磁州窑博物馆藏

金代 白地黑花仙鹤纹如意头枕 带“张家造”窑戳印模糊 长32、宽23、高13cm 磁县东艾口村出土 磁县中国磁州窑博物馆藏

金代 白地黑花篦划水波纹如意头枕 长31、宽23、高13.2cm 磁县都党乡冶子村出土 磁县中国磁州窑博物馆藏

观台窑衰败期

从地层发掘分析，元代是观台窑的衰败期。从元初开始，观台窑一反金代后期那种丰富多彩的状态，重新又变得单调起来，回到只生产日常生活用瓷的窑口，产品只有碗、盘、瓶、罐、盆、盒、枕等寥寥几种，其中大多为粗厚笨重的大碗。而世人所熟知的、能代表元代磁州窑标志性的器物，如一些个体较大的瓶、罐、盆，在观台窑和周围几个窑址却几乎看不到。一种合理的判断，是此时期彭城窑区已经发展起来，已经代替观台窑区作为磁州窑的代表。

观台窑衰败期（1987年观台窑址出土的衰败期器物，以下省略）盘、罐、碗 元代 磁县中国磁州窑博物馆藏

这时期观台窑釉色以白釉、黑釉占绝大多数，趋势是白釉越来越少、黑釉越来越多。绿釉和黄绿琉璃只在本时期前段还有少量遗存，新出现翠蓝釉和钧釉器。白釉一般泛黄色，发木光或半木光，胎体粗而厚重，呈灰褐或褐色，露胎部分常见棕黄色的铁锈斑，胎质较粗，有些甚至可见小砂粒，多有大个的气孔，但火候高，十分坚硬。仿定窑的精白瓷已经停烧。

观台窑衰败期 白地黑花花鸟纹长方形枕 长29、宽15.2、高13.5cm 元代 磁县中国磁州窑博物馆藏

这时期装烧采用石英砂堆支烧为主，这是粗制滥造的表现之一，会在碗、盘的底部留下五、六块粉状的石英砂堆痕。一些精致的黑瓷则采用漏斗形匣钵单烧。装饰技法也比较单调，主流除少量白釉划花外、绝大部分是白地黑花，其中前段还有极少量的黑剔花和镂孔，后段则有些黑釉酱彩和铁锈花。

观台窑衰败期 窑具：匣钵、支顶钵 元代 磁县中国磁州窑博物馆藏

纹饰图案出现程式化，制作上显示粗陋和草率迹象，这是大规模生产的佐证之一。题材继承了金代流畅、丰富、写实风格，较多地出现程式化龙凤纹和鱼藻纹，还有戏曲故事、历史故事、大型山水人物画、长篇诗词歌赋等题材，图案变得更加复杂繁缛，表现力也更强。此外还有少量用大叶缠枝太阳花、动物纹和吉祥图案来表现诸如“连生贵子”、“福禄寿”等题材的。

观台窑址 元代 Y8大窑

这时期观台窑尽管表现出产品质量的急剧下降，产品单调、制做粗率，但从发掘中根据窑炉大小和装烧方法研究发现，此时期特别强调生产的规范化和分工合作，这是规模化生产和产量提高的有力佐证。

观台窑窑址复原图 磁县中国磁州窑博物馆展示

然而，窑址考古发掘清楚表明，到元代末年，观台窑正式停烧，观台窑附近漳河流域其他各窑场，也在元代末年最迟明代初年相继停烧，观台附近窑业正式消亡。 停烧的直接原因是什么？目前尚无确切定论。专家分析可能三方面原因：一是彭城窑址发展起来，行业中心发生了转移；二是经过几百年烧窑，观台周围易于开采的资源已经枯竭；三是漳河水流或水源的变化，造成条件改变。

观台窑区衰败后，彭城窑区继续烧造

观台窑区衰败之后，磁州窑并没有就此衰败，彭城窑区接过“接力棒”，成为磁州窑的核心窑区。事实上，现在各大博物馆、收藏家手中的磁州窑瓷器，只要不是直接出土于窑区发掘现场，一般很难判断出自于哪个具体窑口。

元代 白地黑花龙凤纹大坛 口径23、底径14.8、高37.8cm 邯郸峰峰矿区彭城镇出土 私人收藏

彭城窑区有着与观台窑区相似的瓷土、煤炭、水源等烧窑自然条件。自北宋开始建窑烧瓷，窑火至今不断，延绵近千年。可惜的是，彭城窑区由于对一些废弃古窑址保护不够，不少窑址已经深埋于现代建筑之下，或者被严重破坏，没有组织像观台窑窑址那样深入的考古发掘，也就无法像观台窑那样了解窑址的详细发展过程。

元代 白地黑花《西江月》词元宝枕 长24.8、宽23.2、前高9、后高14.5cm 邯郸峰峰矿区彭城窑火神庙出土 私人收藏

尽管彭城窑区在元末接过接力棒成为磁州窑核心窑区，但器物质量在下降，釉色、装饰和纹饰都没有宋、金时期鲜活和丰富，装烧简单粗暴，整个磁州窑在走下坡路已是个不争的事实。为什么磁州窑在元代走下坡路？主要原因是惨烈战争和蒙古的野蛮统治，给全国特别是北方工农业造成破坏。人口减少、土地荒芜、窑工流失，社会生产力下降，社会需求骤减，是元代磁州窑乃致整个北方地区制瓷业衰落的社会原因。

元代 白地黑花《山坡里羊》曲四系瓶 口径7、底径8.2、高36.1cm 邯郸峰峰矿区彭城镇出土 邯郸峰峰矿区文物保管所藏

元代磁州窑走下坡路第二个原因是元朝取得政权之后，打破了原金国与南宋相互封锁而贸易不畅的隔阂，商品大规模流动加快，南方质优价廉的瓷器得以源源不断销往北方民间，磁州窑在市场上遇到了的竞争者陡增，竞争激烈程度加剧，市场受到挤压。

元代 白地黑花双凤纹四系大瓶 口径14、底径22、高51.5cm 邯郸峰峰矿区出土 邯郸市博物馆藏

元代磁州窑走下路第三个原因是自元代之后，元青花得到发展，中国的制瓷中心，逐步转移到以青花瓷为主打的景德镇窑，磁州窑在市场上的地位和重要性发生了显著改变。

元代 白地褐花龙凤纹直口丰肩罐 口径21.5、底径14.5、高36.3cm 邯郸峰峰矿区彭城镇出土 邯郸市博物馆藏

但是，根据调查，虽然磁州窑在元代已经在走下坡路，但此时的产量却大大增加，产品运销的范围还迅速扩大，影响也更加广远。主要依据是整个磁州窑区在元代轰轰烈烈生产过，遗留痕迹多、瓷片堆积惊人、窑区活跃，观台窑区除原有七个窑场外，漳河支流上在元代又新出现了南莲花、荣华寨、青碗河、青碗窑等窑场。彭城窑区也在迅速扩大，富田、张家楼、二里沟等窑场开始烧造。不仅窑场数量增加，各窑场的地盘也在急速扩展。

磁州窑富田窑址（峰峰矿区彭城窑区）

元代磁州窑产量大影响远、产品大量供应外地、贸易流通活跃还有以下依据：李知宴、张宁等学者对元大都居民区瓷器坑进行考古发掘，出土瓷片数万件，其中40%是磁州窑瓷器；李德金根据元代宫城和官衙中曾出土许多磁州窑瓷器分析磁州窑的瓷器曾成批供应元大都，并为官府、宫廷和平民所广泛使用；张威在《辽宁绥中元代沉船调查述要》中分析，辽宁绥中沿海发现的一条满载观台窑产品的沉船，出水了碗、盘、罐等各类产品，每一主要种类都达十余件或数十件之多，如相同的龙凤罐就有15个，充分表明磁州窑产品外销量巨大；日本、韩国等多处发现元代磁州窑瓷器。

元代 白地黑花《山坡里羊》曲方枕 底部有“张家造”窑戳 邯郸峰峰矿区出土 私人收藏

进入明初，由于朝代更迭和战乱影响，以彭城为中心的磁州窑，又经历了一段十分消沉的时间，这时期的产品质地很差，因此曹昭在《格古要论》中说 “古磁器 好者与定相类但无泪痕，亦有划花绣花，素者价低于定器，新者不足论”。

明代 白地褐彩开光人物画罐 口径10.7、底径12、高14.9cm 彭城窑址发掘出土 磁县中国磁州窑博物馆藏

但随着社会逐渐安定和明朝廷一系列经济振兴政策之后，磁州窑又起死回生，迎来一些小高潮。磁州为促进瓷器对外运输，在明永乐初年专门实施滏阳河疏通工程，此后滏阳河两岸工业生产和商品贸易又繁荣起来。明成祖三子朱高燧在彰德被封赵王，可见朝廷之重视。而赵王府所用瓷器均由磁州窑生产，可见磁州窑这时的产品质量不低。

明代 白地褐花”春“字盘 口径16.2、底径5.7cm 邯郸峰峰矿区私人收藏

明 徐溥 李东阳编纂《明会典》 卷一百五十七 工部十一《陶器》载于《四库全书》

明 申时行撰《大明会典》（万历本）卷一百九十四 工部十四《陶器》载于《续四库全书》

明代 磁州窑白釉双铺首耳方瓶 口径11、底径12、腹径16、高32cm 底部有墨书款“洪武二年” 私人收藏

明代 磁州窑褐彩山石划菊纹葫芦瓶 口径3、底径13、高31.5cm 彭城窑产 邯郸市博物馆藏

明代彭城窑区规模有较大规模的扩大，现在已发现的明代建设的窑口有河泉窑、陶研所、老槐树、半壁街、小街的、下沿店、后寨窑等，几乎遍及整个彭城镇地区。早期产品仍延续元代风格，到明代中期才丰富起来并有一些时代特点。因饮茶风尚改变，宋制茶具产品绝迹。瓷器造型丰富并有所改变，纹饰除传统吉祥图案外，还有许多宗教纹饰，如道教、佛教图案等。文字书法、龙凤图案消失，表现对高尚幸福美好、事业爱情如意等憧憬祝愿之意增多。建筑陶瓷有较大发展，出现很多采用鲜艳釉彩装饰的琉璃瓦滴水、走兽、佣人、武士、神仙人、琉璃瓦屋脊及镂空琉璃瓦件等。

明代 磁州窑白地柿红彩人物罐 口径13.5、底径11、腹径19.7、高17cm 邯郸峰峰矿区彭城镇私人收藏

明代彭城窑产品装饰仍以白地黑花为主，同时出现多彩化发展趋势，如白地黑花褐彩、白地黑花红彩、白地黑彩蓖花、灰地白彩、灰地白彩划花、黑釉、孔雀蓝釉下黑花、五彩、明三彩、法花等装饰技法。还出现仿制其它名窑制品，如仿制景德镇“大明成化年制”款青花瓷器及青花五彩制品等。

明代 磁州窑白底黑花瑞兽云纹五足炉 口径27.6、底径24、腹径27.6、高21.4cm 邯郸峰峰矿区文物保管所藏

郭学雷的《明代磁州窑瓷器》也对以彭城窑为中心的明代磁州窑成就做了一个客观评价，传世的一些明代器物也表明，其装饰曾又一度变得繁缛华丽和细腻。但不可否认的是，到明朝末期，磁州窑经过短暂小繁荣之后，慢慢被其他窑超越而失去往日风采，逐渐淹没于大江南北众多土窑之林中。

明代 磁州窑白地褐彩草叶纹碗 口径14.4、底径4.6、高10cm 磁县中国磁州窑博物馆藏

明代 磁州窑黑加柿红彩八卦纹花草盘 口径24.7、底径8.3、高6cm 底部有砂堆支烧痕 私人收藏

进入清代，以彭城窑区为中心的磁州窑继续烧造满足人民群众需要的生活必需品、陈设用瓷和宗教用瓷，虽有动荡起伏，生产得以维持一定的规模，其表现并无太多可圈可点之处。

清代 磁州窑白地褐彩开光花鸟纹绣墩一对 高53.4cm 有褐彩款“大清乾隆一十五年” 磁县中国磁州窑博物馆藏

清代 磁州窑白地褐彩花鸟纹三足炉 口径10.5、腹径10.5、高9.5cm 1973年邯郸峰峰矿区和村镇八特村出土 邯郸峰峰矿区文物保管所藏

在清道光十年（公元1830年），磁州地区发生强烈地震，彭城周围的瓷窑场均被夷为平地，磁州窑受到毁灭性打击。震后虽有一定的艰难恢复，终因元气大伤，加上社会风尚的变化和恢复过程中朝廷的误导，以彭城为中心的磁州窑不光难以再现辉煌，而且风格尽失。

清代 磁州窑米黄釉褐彩草龙纹坛 口径12、底径14.5、高30cm 邯郸峰峰矿区彭城窑产 邯郸市博物馆藏

清末 磁州窑白地褐彩持莲喜字童子像 高20.3cm 私人收藏

说到磁州窑风格尽失问题，不得不说说清末时期的磁州窑改良问题。伴随着清末光绪“新政”，由袁世凯主导的直隶工艺总局具体组织过对磁州窑的恢复和改良工作，具体的做法是全面学习和仿造景德镇瓷器。磁州窑第一批就派了60人前往景德镇学习，景德镇窑也一直派技术窑工到磁州窑传道授业。改良工作一直持续到中华民国，于抗日战争开始才结束。改良的结果是磁州窑虽然提升了胎釉制作水平，但完全用青花装饰代替传统的白地黑绘装饰，传统磁州窑风格丧失殆尽！

清末 磁州窑青花“辛亥”年款垂柳双燕纹弧顶长方形枕 长32.2、宽13.8、高15.5cm 有款“岁在辛亥 石泉涂“（清宣统三年，1911年） 磁县中国磁州窑博物馆藏

民国 磁州窑青旅山水画单瓶 口径16、底径13、腹径19、高37cm 背面墨书款“时在民国二十二年（1933）桂月初二日，口口 于彭城镇民生瓷窑出品，志轩王凌云涂题” 私人收藏

民国初期，磁州窑一直保存着一个相对比较完整的工业体系，虽然饱受军阀、当权者的盘剥，但生产始终没有停止过。根据中华直隶省《地理志》记载，到民国十二年（公元1923年），彭城窑区有瓷窑235座、缸窑30座之多，有窑工5000余人，年产碗1000万件、缸70万件，行销东北、西北、华北13个省及京津地区。抗日战争期间磁州窑饱受日寇摧残，广大窑工积极反抗并参与八路军组织的对日作战。

1946年 磁州窑绿彩文字绘雄鸡盖罐 背面墨书款“富贵春色，一九四六年冬月彭城制”，盖上书写“一片冰心” 磁县中国磁州窑博物馆藏

1945年彭城解放，1946年晋冀鲁豫边区政府组织千余窑业工人成立彭城瓷厂，重新恢复陶瓷生产。新中国成立之后，当地政府积极组织美术家、当地传统陶瓷艺人进行磁州窑艺术的恢复和重整工作，让磁州窑源源不断向提供人民群众所需品的同时推陈出新，使古老的磁州窑艺术焕发新姿。1956年，彭城瓷厂有工人3657人，当年生产陶瓷6623万件。在刚刚改革开放的1979年，磁州窑完成了一项在全国还没有的新创举——为首都国际机场制作“科学的春天”、“狮子舞”两幅大型花釉刻划陶板壁画。如今，磁州窑的艺术陶瓷已经在国内外市场大放异彩。

现代磁州窑——拉坯、修坯（来源于网络搜索）

现代磁州窑——修坯（来源于网络搜索）

现代磁州窑——在化妆土上剔花（来源于网络搜索）

现代磁州窑——成品（来源于网络搜索）

如果您对古老的磁州窑感兴趣，不妨到河北省邯郸市实地参观观台窑遗址、彭城窑窑区和中国磁州窑博物馆。

综上，比较准确的描述应为： 磁州地区烧制瓷器的历史，应从北朝时期算起，至今已有1600余年。而现代意义的磁州窑历史，应从五代末宋初时期算起，至今已有1000余年！

狭义磁州窑的概述完毕，对广义的磁州窑系，在下后面介绍。

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