【风情揭阳】红瓦绿檐、雕梁画栋，揭阳人的手到底有多巧？

清金漆木通雕花卉戏剧人物纹六棱形三层馔盒（来源：揭阳市博物馆）

随着木雕的发展和传播，揭阳木雕雕刻的技艺手法越发精益求精，沉（凹）雕、浮（凸）雕、圆（立体）雕、通雕（多层）和锯通雕（单层）等应有尽有。用于建筑装饰的木雕作品，风格较为粗犷、疏朗、古朴，常饰以金漆或彩绘，具有 题材广泛、构图饱满、布局匀称、刀法繁而不乱等特色。

清金漆木雕博古图花板（来源：揭阳市博物馆）

木雕的题材、技艺、安放的位置都非常讲究。通常祠堂民居以祈求平安吉祥、多子多福为主，也有体现日常生活的情景物品，例如潮汕人最爱的工夫茶、别具沿海城市风情的螃蟹等，如果选取戏剧题材，那就一定要选结局圆满的。而寺庙木雕的题材更多会选择神话传说故事。 这些都体现了滨海地区的风情与社会情态，反映了人民的祈福心愿和审美观，具有强烈的地方特色。

关帝庙前厅梁架上的精美木雕（摄影：郑楚藩）

彩画，以建筑为画布

漫步在揭阳的古建筑里，可能一抬头、一转弯，就会跌入一场瑰奇梦境——屏风上的亭台楼阁，描绘着古人的生活图景；门扇上，文武财神含笑朝你看来；楹梁上的方寸之间，同样画满了油彩的人物与吉祥图案。

仙桥古溪陈氏家庙屏风（摄影：林佳燕）

彩画，是传统木构建筑的装饰艺术与保护木材的措施，常施于梁枋、斗棋、天花、檐桁、椽子等部位，色彩鲜明、图案华丽，是中国古代建筑的显著特征之一。

揭阳彩画以 金漆画和 油彩画为最。题材主要有戏剧故事、人物典故、生活场景、山水风景、吉祥图案等，祈愿健康长寿、生活幸福、万事如意。

金漆画

金漆画，即金银漆绘，是揭阳本土的传统技艺，与福建漆画、扬州漆刻并称为我国三大漆画品种。据记载，潮汕金漆画在唐宋时期就初具雏形。

金漆木雕与金漆画是一对孪生姐妹：金漆木雕是雕刻后在物件上髹漆贴金箔，金漆画则是 在器物面上髹底漆再扫金粉或掺入银粉，然后用特制铁笔绘制而成，常用于装饰建筑构架、屏风、橱柜、宣炉罩、神龛、椟仔等器物。金漆木雕与金漆画时常并存于同一空间，它们的结合，产生了立体与平面的对比，装饰效果非常突出。

普宁泥沟张氏祖祠金漆画（摄影：张声金）

油彩画

揭阳油彩画中的 门神画可谓精妙绝伦。揭阳城隍庙门神像的绘制技艺堪称一绝，无论是构图、人物神态、色彩搭配皆令人叹服。门神画上衣袍上图案的细节处理极致精细，颌下长髯纤细如丝、飘逸灵动，后有宫娥执扇，扇上红日出海、云山升腾，宫娥神情似嗔非嗔，似喜非喜，意趣独到。

揭阳城隍庙的门神画（来源：资料图片）

油彩画中的 栋楹彩绘也十分出彩。潮汕建筑中最重要的是大厅中央的楹梁，楹梁上的彩绘寄寓着家族的愿望和祈求。栋楹彩绘绘制难度格外高，画师们需要站在5米高的脚手架上，对“八卦栋楹”“子孙楹”进行彩绘。

揭东区云路镇陇上泰华祠栋楹彩画（摄影：林碧鸿）

揭阳专业的民间画师，通常都是多面手，金漆画、油彩画等样样精通。他们的师承关系明确，注重技艺、图式的传承，例如《门神》《郭子仪拜寿》等都是代代相传，并随时代逐渐改良更新，因而形成了有别于其他地区工艺品的构图特色及技艺风格。

嵌瓷，无惧风雨

嵌瓷是以绘画和雕塑等造型艺术为基础， 运用剪取的瓷片通过镶嵌来表现形象的装饰艺术。艺术风格较为写实，色彩鲜艳、形象生动、效果突出，有独特的生产技艺和欣赏价值。嵌瓷工艺美术作品 历经风吹雨打、烈日曝晒而不褪色的特质，是其他很多工艺品所不具备的。

普宁燎原庄氏荣祖祠屋脊嵌瓷（摄影：郑楚藩）

揭阳普宁嵌瓷久负盛名，清代至民国时期臻至极盛。普宁嵌瓷的题材选择广泛：装饰在 庙宇、祠堂、屋脊正面的嵌瓷，多以双龙戏珠、双凤朝牡丹等为题材，线条粗犷有力，构图气势雄伟，色彩绚丽，以大动态大效果取胜；装饰 脊头、厝角头的嵌瓷，多是文武加冠的立体人物；装饰于 檐下墙壁的嵌瓷则多为花卉鸟兽、鱼虾、昆虫等；装饰于 照壁上的嵌瓷，常见的是麒麟、狮、象、仙鹤、梅花鹿等，其构图多采用两边对称的方法。

揭阳城隍庙屋顶嵌瓷（摄影：郑楚藩）

普宁嵌瓷的表现手法有平嵌、浮嵌和立体嵌等。其技艺一般分为四个步骤。 一是塑胚胎，俗称“缚瓦骨”。该工艺源于灰塑，即用砖条、瓦片剪切成所要镶嵌对象的棱骨构件（立体嵌则要先用铁丝扎好的骨架），配上用石灰、红糖和草纸调匀而成的灰浆塑好雏形。 二是剪取瓷片，俗称“剪饶”。熟练的工匠或把完整的瓷器往硬地一摔，或用钳子敲击，依据裂开瓷片的形状用钳子加工取“饶”。 三是镶嵌瓷片，俗称“贴饶”，也就是“嵌瓷”。施工者要有一定的造型和色彩基础，作品的档次、水平决定于这道工序。 四是综合调整，从整体构图、设色、层次、疏密、动态、造型等各个角度斟酌，反复增减调整。

除此之外

你还能在揭阳的建筑上找到

石雕、剪纸等丰富多彩的装饰

揭阳人用灵巧的双手

装饰了屋瓦檐甍

也装饰了生活与岁月

来源：方志广东 返回搜狐，查看更多