书法秘诀之——重心平稳，斜中取正

目字被内两横分割的部分等距

封口框里面有笔画的字，如“国”“固”字基本都这样，但是也要注意另一种情况，比如“四”字。书写口字的时候是上宽下窄，但是分割部分也大致等距。

国和固字

四字

（二）交叉笔画以交叉点为中心，向内收紧，外延适度。

交叉笔画的书写，我们首先要把握好它的交叉点在哪里，是实接还是虚接。一般重心平稳的交点，在交叉点上。比如“夫”“中”“火”“重”。

“夫”字

“大”字

中和申字

轴线在中间的字体

以上这些字的重点都是在交叉的点上，只是交叉的点数不同。书写这类字体，要以交叉点为中心，笔画尽量向内收紧，向外延展的部分要适度，不能太过于夸张。比如，横画和捺画交叉，写横画和捺画长短相近，角度相近，如“大”字。

楷书大字

（三）无序笔画以主笔为重心，开合有度，承上启下。

汉字里面，有很多字体是笔画无序交叉的字体，既有横竖交叉，又有撇、捺、点、钩参和。所以如何找到中心，相对难度大一些。这类字体，我们就要找到它的主笔，书写笔画的开合度要适中，上下笔画要做到承上启下。比如下图的“身”字，竖钩是主笔，重心就在这一笔上，其他笔画都以竖钩为重点，做好部署。

月和身字

二、斜中取正

我们只有认真参悟古人碑帖，就不难发现，绝大多数书法家的字体都存在“斜中取正”的态势。这充分说明，书法艺术的构建取势，就是我们平时讲的间架结构，基本遵循“斜中取正”这一原则。书写字体笔画如何做到斜中取正的态势呢？

颜体碑帖字体

（一）左右相称，粗细均匀

书写一个字体的时候，左右部分如果是笔画相近，就要尽可能做到取斜势而相对称。比如“水”字，横折撇画和撇捺画，外形相近，实际上书写的时候，横折撇画要取低势，撇捺画要取高势，见下图。还有些字体，不仅要左右相称，还要粗细均匀，比如“炎”字，上边的“火”与下面的“火”字比，下面要大。

水字的斜势

（二）上下左右共轴，间距同等

如果一个字体是由两部组成或上下连接而成，则要取斜势而做到上下共轴，间距同等。比如“来”“未”“中”“申”“非”等字体。在书写这些字体的时候，就要找到他们轴线所在位置，这根“轴线”有些是虚线，如“非”“炎”“奉”字。有些是实线，如上图的“中”“申”字，就是竖画。如果是左右共轴，也是同样道理，比如“册”“母”字。

（三）左低右高，左细右粗

为了突出字体的平衡性，绝大多数横画，我们都写成左低右高的取势。这原则还广泛运用于合体字的笔画和偏旁部首的组合结构安排法则上，值得强调的是，并不是说偏旁部首的位置一定是左低右高，我只是针对合成字体里面的单个字体而言，竖耳旁在左的字，右边的字体要低于竖耳旁的起笔部位，如“阳”字；如果是竖耳旁在右边，则大多数情况下，竖耳旁的起笔位置要低于左边的部首。如“郎”和“郡”字。

右竖耳旁的字

文章转自：书画相约

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