李可染写实山水画产生之内因分析
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【关键词】：李可染；山水画；内因；写实山水；
一、融合“西画”是李可染写实山水画产生的内在原因之一。
李可染 高岩晨岚图（1982年）
在20世纪西学东渐的背景下，中国的社会和文化都处在前所未有的大变动之中。如何在新的历史时期改造传统绘画，让笔墨追随时代，从整体上建构新的时代风格，是20世纪中国画家苦苦思索的焦点问题。面对西方强势文化的进入，作为传统文化典型代表的中国山水画，虽然在变革思路上大体可以分为传统派、融合派、西化派，但他们都在不同程度上包含了中西融合的成份。
李可染吸纳西画造型因素，借鉴西方绘画表现方法，创造出了雄浑壮丽的山水画意境。他的山水画创作与以往山水画不同，他把山水画描绘转向了真实的自然。在中国传统绘画中，自古就有“师造化”的命题。李可染对自然重新关注，以自然作为创作的源泉，从自然中汲取灵感，则成为了李可染把传统山水画风格向现代转型的一个重要标志。
李可染对自然的观察与传统的“师造化”有着明显的不同。在中国传统山水画的观察中讲求的是主体以一种“游”的心态与状态，是以一种动态的审美感悟和对自然山水作总体上的把握与体认。李可染则是借鉴西方绘画的观察方法，往往以某一个固定的视点去发掘自然山水对象在某一个角度独有的美。正是在这一点上，李可染充分地体现了他绘画思想中的“中西融合”之道。
李可染 苍岭飞瀑图
二、西画的求学经历是李可染写实山水画产生的内在原因之二。
22岁时，李可染考入了西湖国立艺术院研究生班。师从法国著名现实派画家克罗多，专攻素描和油画，这使他又受到系统的西画基本功训练，打下了深厚的西画修养。就绘画而言，李可染主张吸收西方绘画的科学思想与表现手段。因此，他自觉主动地接受西方文化的影响。
李可染《阳朔碧莲峰》高清
他指出：“在我们的美术史上可以知道，中国每次美术发展的高潮，差不多都与外来文化的输入有关。因之我们对有益的外来文化，绝对不应加以拒绝，尤其在我们这新时代里，表现人的斗争生活，比过去表现自然，在形式的要求上，不知更精确繁复多少。因此尽量从外来美术吸取科学成分实为必要。”可见西方绘画的观念对李可染影响至深。李可染对素描的看法是这样的：“有人说，学中国画的学了素描有碍民族风格的发展，我是不同意这样的看法。我画中国画有数十年，早年也学过短期的素描，现在看来我的素描学习不是多了，而是少了……假若我的素描修养能再多些，对我的中国画创作会带来更大的好处。”因而，对西画科学的、有益的成分的吸收，并将之转化为山水画表现语言，成为李可染写实传统山水画的重要特色。
李可染《漓江胜揽》高清
三、结语。
综上所述李可染的写实山水内因，是依据自己对现实的观察与情感体验并结合西画的造型因素，拓展了传统绘画表现的空间，在艺术表现上开创了新的格局，做到了笔墨当随时代，完成了传统山水画的现代转型 返回搜狐，查看更多
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