中国的民族元素，竟被外国的时装品牌演绎得时髦又现代！

Louis Vuitton Spring 2016 Menswear

到了 2016 男装春夏秀场上，Louis Vuitton 的中国风仙鹤图案使人过目难忘。无数的国外品牌的发展与变迁中，不忘的始终是那一抹东方色彩，西方设计师们对东方文化的期待与想象加之西方人对服饰独特的理解，幻化成色彩斑斓且奢华的衣裳。从他们的视角，看待我们自己的文化，更能发现民族元素所蕴含的独特魅力。

比利时时装品牌 Dries Van Noten（德赖斯·范诺顿）是其中极具特色的代表，它于 1986 年创建，是一个以怀旧、民俗、色彩与层次感设计闻名的服装品牌。

印花和细节处理是 Dries Van Noten 设计的着眼点，设计师对东方元素，特别是中国元素的喜爱体现在他斑斓的作品上。

龙纹图案的运用

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龙是中国古代传说中的动物，古人认为龙是最高的祥瑞，是至尊至贵的代表。龙纹在近

几年的 Dries Van Noten 的秀场中非常活跃。Dries Van Noten 的作品总是充满戏剧性，简单利落的军装设计和中国传统的龙纹图案混合在一起，最朴素的色彩与华丽的龙纹相碰撞。

譬如 2012年 Dires Van Noten 秋冬季女装系列中，直接运用帝王的龙袍局部，利用细碎剪裁再拼接的形式，选择不规则的布块拼接在长裙的视觉中心位置，在军绿色的映衬下，以黄色为主色调的花色抢眼、醒目。长裙的腰间设计有黑色腰带，与袖口的黑边相互映衬，使整体和谐统一。

2013 年Dires Van Noten 秋冬女装使用龙纹的另一代表是将龙纹运用在裤子上，搭配上身军绿色毛呢大衣，使整套搭配有亮点也不至于过分花俏。

2015 年 Dries Van Noten再次锁定龙纹元素，将蛟龙图案绣在了夹克、T 恤、连衣裙上。与 2013 年使用龙纹元素明显不同的是在领口和胸口周围，运用 19 世纪中国屏风上的传统金龙图案做装饰，左右对称。

与之前龙纹大面积的运用不同，2015 秋冬系列主要是将龙纹小面积的局部使用，呈现的方式也是中国传统的刺绣，运用方式则完全突破了中式的式化排列，并以具有肌理感的面料来呈现，展现了别具一格的中国风。

云纹图案的运用

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Dries Van Noten 的设计虽然元素是来自东方，但线条的走向还是带着浓重的现代气息。东方文化的精髓却有着西方理念的廓形，展现出了不一样的效果。

2012 年 Dries Van Noten 秋冬系列中，将云纹运用在细节上，利落的暗色外套与修身长裤诠释了现代感装扮。连续使用的云纹图案表现在丝缎，用轻盈的面料传达出利落的质感。

2015 年 Dries Van Noten 将云纹作为大衣的主打花色，采用块面、分割、拼接、二方连续以及极简廓形，复古又时尚，创造出了浪漫的华丽衣裳。

Dries Van Noten 在面料的选择上，不仅仅局限在丝缎，锦缎、毛呢、针织、棉布都成为了云纹图案的载体，不同的面料与云纹图案相碰撞，产生出了不同的风格情境。

颜色上，主要以适宜秋冬的暗色系如深蓝、枣红、赭土以及经典的黑白色系为主。一套套冷静、利落的外套拼搭上戏剧性的立体补绣长裙和夸张鲜艳的花朵项链，虽然有着简洁的设计，但丰富的层次花色还是赋予了时装华丽奇幻的效果。

Dries Van Noten

中国民族元素运用成功的原因

高辨识度与独树一帜的风格

Dries Van Noten 在设计中添加了极具辨识度的设计元素，所谓设计元素是为了达到强化服装整体风格的目的，而采取的一种具有很强特点的艺术和工艺手段的物化形式，从而使设计更具看点和记忆点。

龙纹、云纹、团纹等都是 Dries Van Noten 常用的设计元素。Dries Van Noten 之所以能迅速地打开知名度，受到时尚人士的追捧与其具有极高的辨识度有很大的关系。百年时裳，当人们看到小黑裙能自然而然的联想到香奈儿，看到驼色风衣能联想到巴宝莉一样，Dries Van Noten 华丽的色彩，精致的印花和独特的细节处理是 Dries Van Noten 设计的着眼点。

对东方风格特别是中国民族元素的娴熟运用，使其能在众多的时尚品牌中脱颖而出，备受青睐。它是熟悉与陌生的完美融合，使得传统元素易于被现代人所接受。古典与现代、东方与西方的交融与冲突，正是 Dries Van Noten 高辨识度的体现。

此外，Dries Van Noten 的整体风格明朗清晰。在时装设计中，风格是指某个品牌所秉持和延续的一种有别于其他品牌的独特的设计语言。风格的形成不是一蹴而就的，它需要服装的整体设计与品牌历史脉络相协调。

Dries Van Noten 整体搭配主要以堆砌风格为主，营造了大气的感觉，将材料、色彩、造型与配件等叠加，它不仅符合服装形式美的要求，还展现了服装的层次感与秩序性。

细碎剪裁再拼接的形式

纵观这几年 Dries Van Noten 的设计，并不局限于单纯的几何印花组成新的视觉效果，剪裁再拼接成为不可或缺的形式。2012 年Dries Van Noten 秋冬秀场更是将“龙袍”运用细碎剪裁再拼接的形式，将片段运用到局部，将贵族浮华剥离出来，带给人们全新的视觉体验。

特别是将“龙袍”片段运用到白色西服套装上，打破了白色的单调与沉闷。右侧胸前和袖子的图案既突出了衣服的整体效果，也增加了趣味性。大面积的帝王黄色与白色的背景形成鲜明对比，整套服装从大的深浅节奏到小的局部细节都具有美感。

色彩的舒适搭配

Dries Van Noten 用色既大胆又有序，或是利用互补色的强烈碰撞产生出强烈的视觉冲击，或是在弱对比的情况下，也有足够的视觉强度来吸引人的眼光。对色彩所占面积的把控也恰到好处。

常运用较为饱和的红、蓝、黄，跳跃性强，它们之间的搭配对比度高，但并没有使人感觉到生硬，反而有种华丽感。色彩搭配的舒适，更易于人们接受。

Dries Van Noten 所运用的中国元素，展现出了中国元素依旧在世界的舞台上具有勃勃生机。它可以与当今的时尚融合，创造出许多既有古朴韵味，又充满摩登气息的服饰。但是要妥善处理好东西方文化的差异性。不是所有的民族元素都可以与西方元素相融合，如果处理不当就会处于一种不伦不类的尴尬境地。设计师要吸取这一方面的成功经验，找出能体现出民族味道又能被国际时尚所接受的元素，将其灵活运用，形成自己独特的民族风格。

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