陌生的形体雕塑——著名当代艺术家展望的“应形”
展望，1962出生于北京，是中国重要当代艺术家之一，现任中央美术学院副教授。展望很早就开始了对艺术观念的思考和实验，并逐渐从早期单纯的雕塑创作转向对技术、材料与观念关系问题的深入探索，观念、装置、行为、影像等各类艺术形式都不同程度上对他的“观念雕塑”思想的成熟起到了促进作用。以不锈钢假山石为代表的系列作品的出现，某种程度上代表了展望独特艺术语言的最终形成，传统雕塑的概念被消解打破，尤其是他2014年的最新个展《应形》，使得他的创作又向前推进了一步，进入到了一个全新的境界和领域。
展望是中国当代雕塑家中身价最高的艺术家。在中国艺术家中，他的作品第一个被美国大都会博物馆永久收藏。他在接受《外滩画报》专访时说：“艺术家就像医生，要给社会看病，我希望我的艺术能提醒人们，不要愚蠢的将矛盾分开。轻和重，俗和雅，精神和物质，都不能分开。”
1应形系列
在“应形”系列雕塑中，二维平面摄影被转换为三维空间雕塑，是一种用泥塑手法对图像中形的模拟，大于巴掌的泥塑是靠加减法将对象或心中图像再现的过程，由于材料限制必须有架子在里面，所以它只能在表面一层塑造，封闭了作者直接塑造的可能。那么有没有可能直接使用泥的可塑特性任意造形呢？也就是说如何让镜像中的形诞生出来而不是模拟出来？硬质材料可以直接雕刻，但过于受材料限制不太可能实现上述想法。彩色轻质土可以任意塑形，具有泥土不可能的拉力，干燥后可成型并具有弹力和弯曲力。但在制作中受自身重力和地球引力影响，稍大一些就无法直立，必须撑骨架，而骨架对于自由延展（特别是任意拉长）会形成决定性的阻碍，如果没有骨架，只要超越巴掌大小就会塌陷，因此想大量的自由的使用这种材料也只能在平面展开有限度三维塑造。这种泥的特性是可以不加不减，不雕不塑，任意变形但泥量不变如拓扑学原理。把最后完成品与三维物体结合，利用它的弯曲力，依然可以成为立体作品。
2幻形系列
展望这样描述道：“我的实验是这样进行的：就象画家面对一张白纸，雕塑家面对一堆泥，而我面对我自己，扫瞄我自己的形象做成模具，再翻制成泥胎，面对这尊泥胎开始破坏，瓦解，分形，拉扯，总之就是在已有的形的情况下，通过破坏、分解，幻化而生成，就如同观看石头镜中自己身体的变化。如果用汉字归纳我的动作大概有26个：挑、按、拧、拉、摁、揉、拽、滚、挤、折、割、捏、搅、揪、摸、撕、扎、打、拨、抹、抓、抽、拍、挖、挠、捆。这些动作与形的形成几乎是并存的，所有形不是我塑造的，而是动作下的产物，我不想表达什么，因此对我来说它们都是动名词。”
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