公园景观雕塑|京文景观雕塑|中卫景观雕塑

在应用于现代园林的过程中，假山产生了一些有别于传统的变化，城市景观雕塑，集中体现在造型、风格、尺度三个方面。

1.假山艺术是一种造型艺术，它靠形象的魅力去*观者，在应用的过程中假山造型不断丰富、不断*。出现了许多传统园林中没有过的造型。同时，现代科技工艺也应用于园林造景。如与*技术结合来表现如深山大壑般沐浴雾中的山水。现代制冷技术使人造冰洞成为现实，为假山增添了无限趣，也再现了自然的冰洞景观的魅力。

2.传统园林服务于帝王及社会*****和富豪*，公园景观雕塑，其服务对象和使用方式决定了园林空间的规模、尺度和特点。*园林的规模一般较小，再加上建筑的分割和围合，假山所处的空间更加有限，即使是规模宏大的皇家园林，代表假山艺术成就的叠石山(包括土石结合，以石*的土石山)也仍然处于相对狭小的空间，欣赏假山的视距较短。因而传统假山规模模尺度较小。现代城市公园运动拉开了现代园林发展的序幕。面向市民的城市公园通常用地规模较大，空间尺度大。虽然规模、尺度小假山在现代园林中应用也非常广泛，但是适应现代园林开敞空间的特点，大尺度夸张造型的山石景观也出现在现代园林之中。

3.假山的造型、尺度的变化也带来了假山风格的变化。简洁的造型、概括的轮廓、细致自然的纹理以及适宜的尺度与现代园林的风格更加协调。特别是现代园林中的置石，其简洁如抽象雕塑般的造型更能与现代风格的园林空间融为一体。在现代风格的探索中还出现了一种抽象山水。

4.除造型、尺度、风格外，现代园林假山在意境方面也不同以往。传统的文人园林强调“超然避世”，假山的风格协调统一于山水园的整体风格中，其布局及造型多为幽静、闲适、古雅、淡泊的山水隐居内容服务。而当今社会所需文化的现代化导致了现代艺术的创作成为时代的主潮。假山的风格、意境也不可避免地朝着多元、并存、变化的方向发展，体现现代人要求参与，要求体现自我，追求豪迈、奔放、潇洒的精神气质。

面临现代环境艺术中无限的发展机遇，现代的山石景观展示了它不衰的生命力。无论材料、设计手段、施工方法、艺术风格等方面都取得了一些阶段性的成果，但仍处于发展、探索之中。

叠石掇山，石无定形，山有定法。所谓法者就是指山的脉络气势，中卫景观雕塑，这与绘画的画理是一样的。叠山成功无不以天然山水为蓝本，再参以画理之所示，外师造化，中发心源，才营造出源于自然而高于自然的假山作品。

园林假山受面积和空间限制，故在假山的总体布局和造型设计上常常借鉴绘画中的“三远”原理，以在咫尺之内，公园景观雕塑设计，表现千里之致。

所谓的“三远”是由宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。……高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而**缈缈。”

高远　采用仰视手法创作的峭壁千仞、雄伟险峻的山体景观。