音程和音阶

音程：以钢琴举例，临近的键位相隔为半音，半音是音程的基本单位，两个半音等于一

个全音。

以C大调为例，C大调音阶为：C D E F G A B,因此，大调的音程排列规律为：

全全半全全全半。

以c小调为例，c小调音阶为：C D bE F G bA bB，因此小调的音程排列规律为：

全半全全半全全。

低音到高音，包含几个音级，就是几度。

比如C-G包含CDEFG五个音级，所以是五度。

E-G包含EFG三个音级所以是三度。

度数有大小增减之分，只要记住一个口诀，1456纯增减，2367有大小。

用口诀找到任意大调的音阶

使用“全全半全全全半”的口诀，“全”是间隔一行，“半”是紧挨着。以F大调为例，F大调的音阶就是F G A A# C D E F，其中A#也是bB。找音阶的话，用Cuabse12之类的宿主软件会比较方便和直观。

纯n度、冠音、根音

纯n度就是2个音隔了n个音程（2黑键=1个音程=1个白键）。

纯n度是用来定义2个音之间的音程关系的。

音程上方的音叫做“冠音”,也叫做上方音,较低音叫做“根音”(也叫下方音)。

有时我们不一定可以快速反应出和某个音隔n个音程的音是哪个，这时可以用大调中的”全全半全全半"来计算，在钢琴卷帘窗中最为直观，比如我要判断C3的纯四度，就是在钢琴卷帘窗中间隔行数“1 1 0”，由此得出下图，分析得知C3和F4组合成C或F相关的纯4度。

大家可以数数下面2个音的最下面的线之间的音程，2个黑键+3个白键=4个音程。

增n度和减n度

在理解了纯n度后，增n度和减n度就好理解了，增n度和减n度分别就是纯n度最上面的音升了一个调或降了一个调。

下图中就是由纯4度演变而成的增4度。

用半音数来判断2个音构成什么关系的音程

下面的表其实可以把列的顺序进行对调，更方便查看。

示例

下面是2个黑键+4个白键=6个半音，对照表可以知道C3和F#3构成增四度或减五度的音程关系。其实这个音程关系不用音程关系和半音数的表，好像也可以用口诀推理出来！就是先找到C3的最靠近上面音的纯度音，发现是纯四度关系的冠音在F#3下面，所以C3和F#3构成增四度或减五度的音程关系

和弦

三个或以上的音，按照一定（三度，原位）的音程关系叠置，就是和弦。

通常按照三度叠置、有三和弦、七和弦、九和弦、十一和弦、十三和弦。

和弦最高堆叠到十三和弦。

最多十三和弦的原因是在十三和弦的冠音的基础上叠三度音后重新回到了C音。

三和弦

• “下大上小”就是大三和弦（钢琴卷帘窗中的下1白1黑1白1黑+上1白1白1黑）

• “下小上大”就是小三和弦（钢琴卷帘窗中的下1白1白1黑+上1白1黑1白1黑）

• “下小上小”就是减三和弦（钢琴卷帘窗中的下1白1白1黑+1白1白1黑）

• “下大上大”就是增三和弦（钢琴卷帘窗中的下1白1黑1白1黑+1白1黑1白1黑）。

• 大三和弦与小三和弦，相比下用得更多。

顺阶和弦

在基本音级上构成三和弦，一般有7个基本和弦组合，统称为顺阶和弦。

顺阶和弦中的规律

145是大三和弦，236是小三和弦，7是减三和弦。会了三和弦，顺阶和弦，后续就会写4536251之类的万能和弦的写法了。

和弦标记

1.固定根音标记（特指，标记一个和弦）：

音高+性质，特指一个独一无二的和弦

大三和弦：Major、Maj、M、省略

小三和弦：minor、min、m

减三和弦：diminish、Gdim

增三和弦：augmen 、aug

如： C Dmin Bdim

注意：Major、minor在英文中也指大调、

小调如：Major Scale

2.级数标记（泛指，标记一类的和弦）：

级数+性质，不同的调同一级数不是同一个和弦

I (一级)

Ⅱ（二级）

Ⅲ（三级）

IV(四级)

V（五级)

VI(六级)

Ⅶ（七级）

如：Im

VIdim

C大调上C、E、G是I级和弦，#C、E、G在D大调上是VII和弦。

同一个和弦在不同大调上是不同级的和弦叫法，C大调和D大调的I级和弦是不一样的和弦，所以一般提起几级和弦，需要告知是什么调上的什么根音上的几级和弦，否则就不好确定如何在钢琴卷帘窗中写出特定和弦！

功能组

在大调中，145为大和弦，236为小和弦，7级为减和弦。

136级为主功能

24级为下属功能

57级为属功能

但是7级我们一般不当属功能来用，所以理论上有两个但实际使用时属功能只有五级

和弦连接逻辑基本遵循以下三条：

主功能后面可以接任意功能和弦。

下属功能后一般接属功能，也可以接主功能，接主功能时要考虑听感。

属功能后面一般接主功能。

常见的四小节循环：主-主-下属-属、下属-属-主-主、主-属-主-下属、主-下属-主-属等

和弦基础编配规律

每小节编配1或2个和弦；取决于歌曲速度和设计或个人编配。

起始一般以主和弦或者下属和弦开头，结尾结束在主和弦。

简易和弦编配三要素

1.和弦要包含更多旋律音

（比如旋律中有E4，身为主功能的I级和弦中有E2，那么可以尝试配I级和弦）

2.重拍音为主要的音

3.时值更长的音更重要

和弦编配没有绝对的对错，这些只是前人总结出了这些可能会更好听的基本规律，让我们可以参考和尝试，重要的还是自己去思考和比较感受，哪个和弦配起来好听，就用哪个和弦。

弱起旋律

弱起旋律一般不用配和弦。

开始的音不是第一拍的旋律一般是弱起旋律，一般不配旋律，我们需要在这个弱起旋律后面第一拍的重拍音开始配和弦。一般情况下和弦的演奏都是在正拍（通常是重拍）上演奏，旋律弱起可以避免旋律音与和弦音发生冲突，这样旋律写作时，可用的音符变得更多了。

和弦编配案例

一小节中，使用I级和弦，左手弹1下C1根音，右手弹4下I级和弦。发现I级和弦包含案例中的E的音。

这段旋律其实更适合用七和弦