以下十人是各大拍场上价格最贵的当代书法家，也是当代最具影响力的十大书法家。这十人分别是沈鹏、成忠臣、范曾、启功、刘炳森、欧阳中石、张海、王镛、李铎、田英章。
各大拍场上书法价格最贵的当代书法家前十排行榜
对于一个书法家来讲，一幅作品能有个几万元的市场价就相当令人羡慕。但有极个别名气很大的书法家价格达到了每平尺几十万、上百万元，就更让人望而却步了。世间的事存在就是合理的，对喜欢这些大名气书法家作品的人来讲，即使价格再高也乐意接受，对不喜欢者而言，就是千元也觉不值。这里笔者根据雅昌拍卖指数库中的历年各大拍卖行，拍出的价格最高的当代书法家，按成交额高低逐一列出。
一、沈鹏（每平尺最高拍卖价135万元）
沈鹏名气大、书法价格高，这是不争的事实。沈鹏的名气之大来自于他在中书协挂职时间较长，在14年时间内收获了很多学生，提升了他的书法地位。其书法价格高与“官本位效应”有很大关联，字因人贵，很多人是冲名气来的。单就艺术风格而言，沈鹏书法体现出明显的晋唐法度，伹同时又打破了即有法度，在更高层面探索书法的自由。他把求“意”求“趣”作为审美来追求，表达出高远精神境界的理想，把书法作为一种主体精神，追求艺术功力的转化的审美形态。他的作品广受追捧，历年都有不俗表现。其最高拍卖价的一幅四尺斗方拍出了540万元的高价，折合每平尺135万元。
二、成忠臣（每平尺最高拍卖价80万元）
成忠臣是当代书坛真正以艺服人的高水平大家。其作品能有高价完全是真实实力得到广泛认可的体显。“成忠臣现象”也是巿场理性回归的必然。他脱离毛壳的新体势草书，在笔法上笔笔合古意，真力弥满，笔走龙蛇中尽显万千气象。其草书线条生涩、奔放、老辣、使人感到凝重、突出、劲险。与沈鹏的书法一样都不是平面而是立体的，质感、力感很强。有行家认为，成忠臣草书最大特点是写出了草书线条的至高境界，表达出“屋漏痕”、“如锥画沙”、“印印泥”、“虫蛀纹”、这些高难度特征。他的作品在拍场上广受欢迎，成交喜人。在香港拍卖的专场中，一幅二字二平尺的书法拍出了160万元，折合每平尺80万元。
三、范曾（每平尺最高拍卖价68万元）
在当代书画界，如论关注度、论名气恐怕很难有人能与范曾相比。范曾书法广受质疑，不少人认为其书法用笔生硬，没有变化，是一黑到底的平面的，结体呆板。基至有人评其书法，只是用扭捏的造型强调视觉感觉。最吐槽的话就是“范曾自创了尿壳郎体”完全不入流，破坏了书法的天美感！还有人称他的字就是静脉曲张体、不健康、看着不自然！但这些无非是一些出于嫉妒的人乱喷、乱贬！而事实上范曾还是有一定实力和魅力的。作为争议性最大的书画家。有人喜欢他的书法，这就足可证明人家还是有两把刷子的，这一点谁也否定不了！搜索范曾历年书法拍卖的最高价，有一幅四尺对开的四字书法拍出了270万元，折合每平尺68万元。
四、启功（每平尺最高拍卖价60万元）
启功的知名度，很大程度上是身为一代学者，书协主席，西冷印社社长，红学家，国学大师，鉴定学家等方面的辅成。其书法识别度非常高，在专业人土眼中，认为启功不懂笔法，其书技术性不高，不够宽博大气，格局较小，千篇一律。其小字好看，大字单薄。而在民间百姓眼中，认为笔法收放自如，简练，干净，这是因为高书不入俗眼，启功字体适合大众口味，在大众心目中，像楷书之类的字才是好字。在笔者看来，启功书法来自传统，其早年主要受赵孟頫和董其昌影响，晚年取舍简化，取法自已所需，取我所用，技法上很成熟，表现出不温不火，不激不厉的特点，逐步形成今天我们熟悉的启体。启功书法历来是拍卖场上的热门硬通货，其最高价拍出每平尺60万元的高价。
五、欧阳中石（每平尺最高拍卖价40万元）
欧阳中石在书法界可以讲如雷贯耳，名气太大，其门徒众多，影响广泛。单就书法本身而言，广受业内专家的质疑批评，他的成就不在书法本身上，而是在书法教育上，他是一位书法教育名师，创设书法博士专业，培养了一大批书法高学历人才。如从书法层面上论，他的造谐达不到一个高度，其字是农村老先生写对联的一漆黑，笔不惜墨，墨浓肉多，缺少筋骨支撑，肉肥无筋，字字有如肥人气喘之弊，有让人感觉是绵软不立的危态。这是因为他在中锋用笔上力道不足，偏锋用笔过度琐屑，造成了勒肉成堆，筋骨不显立的软质特征，其字是典型的“墨猪”。他的书法在拍卖场上有个高价，并不是书艺有多高，而完全是名人效应起的作用。如了解他的最高拍卖价，让人惊奇的发现有过每平尺40万的拍卖记录。
六、刘炳森（每平尺最高拍卖价35万元）
在当代书坛，提起隶书自然而然的让人想起刘炳森。刘的隶书冠绝全国，享有很高的声誉，同时也夹杂着各种不同声音，颇具争议。有人认为刘的隶书是一种整齐的美，有人认为这种美是一种弊端，很俗气。从整体上看，刘炳森的隶书，整齐端庄，用笔也非常流美，很规范，很大气。但这种大气，有人认为是呆板，字距和行距都是一种雷同似的排列，缺少艺术美感。但也有业内行家评价的比较中肯，称刘的隶书有其独到的地方，将行书笔意嫁接到隶书上，点画之间有明显的牵丝引带，是一钟独有的创新。刘炳森除隶书外还写得一种精到的揩书，用笔非常稳健，法度严谨，嫁接了颜楷的撗笔特点。有人认为刘的楷书比他的隶书还精到，不输任何楷书大家。刘炳森书法从上世纪七十年代就活跃市场，历年就在各大拍卖场上有热度，最高拍卖价有35万每平尺的成交记录。
七、张海（每平尺最高拍卖价30万元）
与刘炳森一样，张海也是以隶书享誉书坛。张海的名气，很大程度来自曾任过中书协主席。自古以来，但凡名家特别是大名家，都是有褒有贬，张海也不例外。张海的隶书与刘炳森不同，有其特点，与普通隶书是有区别的。他的隶书作品从笔画和运笔上说，横竖都不是按照横平竖直的套路，并带有很多连笔。一般的传统隶书比较工整和独立，是按规范的套路的习笔规律。而张海隶书有其个性，独具一格，别出心裁，自成一体。即有对古法的坚守，又有独特创新。张海隶书嫁接了草书笔意，控笔控墨能力强，将枯笔用到极致，令人赞叹。张海隶书书法历来在各大拍场上都有不俗表现，其最高拍卖价有每平尺30万元的业绩。
八、王镛（每平尺最高拍卖价30万元）
作为一代书画大家，王镛也颇具争议性。他的美术作品得到大众的一直认可，但书法因为其独特的笔墨，引发许多人的口舌之争。王镛擅长篆书，他的篆书过度追求现代意义的美学特征和现代思维的书法格局，所以导致他的篆书打破了传统篆书的形神格局，线条粗糙歪乱，似小儿胡乱涂鸦的杂乱无章，没有一点书法样子，被许多人称为鬼画符。但在真正的业内行家眼里，王镛篆书格调高古，笔画线条平直中极富变化，个性很鲜明，追求“趣”和“意”，尤其结体空间刚直曲弯，在外掴中巧妙收内捩，开阔平静，上开下合，立意十分高古。在六朝碑版、汉魏简牍中注入了现代文化魅力。日本学者对王镛比较推崇，他们观点里认为当代中国书坛“得笔”、“得法”、“得趣”真正称得上书法家的仅沈鹏、王镛、成忠臣三人而已。王镛书法最高拍卖价一幅七平尺作品207万元，折合每平尺近30万元。
九、李铎（每平尺最高拍卖价26万元）
作为军旅书家，李铎的名气也是响当当。他的书法整体给人一种雄浑苍茫，而且一种“霸气”的感觉。在取法上，不仅以碑的刚劲入手，并做到了兼容并蓄。在用笔上，甚为讲究，以中锋行笔的理念不仅贯穿始终，而且在线条上还呈现出一种苍劲之感，大气厚重是其特点。但业内行家批评其字缺少明显的粗细变化，僵硬呆板，立体感不是很强，墨色变化不大。李铎书法最高拍卖价一幅四尺的207万元记录，折合每平尺26万元。
十、田英章（每平尺最高拍卖价14万元）
田英章是网红，当代楷书名家。有人把他的楷书誉为当代欧楷第一人，可以说他把欧阳询的楷书写到了极致的程度，并且还有其独到的地方，是在继承中求发展。他出版了很多部书法学习的专著和书籍，为普及书法教育是有一定贡献的，这是任何人否定不了的事实。但就书法本身而言，有业内专家认为二田楷书不是真正意义上的书法，只是一种写字，一种类似于印刷品的匠活。田的名气是借助网络，加上追捧他的粉丝很多，这些人并不知写字与真正意义上的书法区别是什么，不明就里的跟着起哄把楷书棒为艺术，过高的抬高二田楷书。经搜索各大拍卖公司历年成交数据，居然发现田英章一幅四尺书法拍出过115万元的高价，这不能不令人感到意外。
