一枕清风四十霜，孤生无处话凄凉（经典六首秋霜诗词）

一千多年前以来，仗剑去国、辞亲远游已有数载的李白，望着窗前明月光，疑是地上霜。

他这一疑可不了得，从此东飘西泊的华夏儿女每每想起故乡，神州大地就凝结成李白的霜。

这满地白霜，不只是比喻意义上的明月如霜，也是现实生活里的白露为霜，皆可传递乡愁。

那一年漂泊到苏州的张继，在“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”里，谙尽羁旅愁思。

那一年客行商山的温庭筠，在“鸡声茅店月，人迹板桥霜”里，匆匆奔赴下一个旅程襄阳。

那一年征战西北的范仲淹，在“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”里，遥望故乡。

如今又值霜降节气，据说第一批回家过年的人已就位，还在漂泊的游子只能隔着屏幕羡慕。

霜降节气过后，清秋逐渐远去，凛冬即将到来，游子盼归的心情也会愈发强烈，凝结成霜。

而在古典诗词里，凝结成霜的不只有乡愁，还有诸多情思。最早的莫过于《诗经》里所吟唱，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，道尽情爱或理想的可望不可即。

值此霜降节气，与君共赏不同形式的霜落成诗，弥漫千年。

1.秋霜

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

—唐•刘禹锡《秋词二首•其二》

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

正如曹丕所言，人们对白霜最直观的感受，来自秋风萧瑟天气转凉，萦绕着浓浓的悲秋情结。

但也有人认为秋霜能分明画出迷人秋色，杜牧就迷恋，“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”

而贬谪朗州司马的刘禹锡认为秋日远胜春朝，这夜来秋霜，将山水点染得更加淡雅清新。

远处漫山的秋树，在白霜笼罩下，色彩变得愈发分明，深红与浅黄错落分布，毫无萧瑟之意。

刘禹锡面对此情此景，忍不住登楼远望，顿时被这秋风袭来，冷澈入骨，深感神骨俱清。

如此秋色与秋气，可不像繁华迷人眼的春光容易让人放纵与轻狂，而是自带素净与淡定。

它虽不似“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”那么高昂，却传达出他的风骨，在身处逆境时仍能保持清醒独立与优雅从容。

这霜落成诗，要说这最为豪迈磅礴，莫过于伟人在“寥廓江天万里霜”里欣赏“战地黄花分外香”；在“万类霜天竞自由”中慨叹“问苍茫大地，谁主沉浮？”

2.剑霜

贵逼身来不自由，几年辛苦踏山丘。

满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。

莱子衣裳宫锦窄，谢公篇咏绮霞羞。

他年名上凌云阁，岂羡当时万户侯？

—唐•贯休《献钱尚父》

世间有一种霜，白亮锐利，来自金戈铁马的沙场，来自刀光剑影的江湖，那就是剑霜。

唐末诗僧贯休，曾用这剑霜干谒吴越王钱镠(liú)，却不曾想因为二字之差，被拒之门外。

彼时吴越王钱镠因为平定董昌之功，升任镇海节度使，加衔检校太尉兼中书令，风光无比。

自黄巢之乱便四海云游的贯休，赞叹钱尚父这些年奋发图强，不求富贵而富贵自来，富贵逼人也。

如果说首句充满寻常干谒诗的恭维客套，那么接下来的“满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州”，则将对一个人名望与功绩的赞美推到了极致，不落俗套又自有高格。

以满堂花醉对一剑霜寒，用三千客对十四州，在岁月静好与剑气纵横的交映中，道出其丰功伟绩。

尤其一剑霜寒十四州，满满的豪侠气扑面而来，仿佛让人置身刀光剑影的江湖，一剑定乾坤。

可野心勃勃的吴越王最不满意的就是这句诗，他希望贯休将十四州改为四十州，才同意相见。

而一身傲骨的贯休拒不更改，拂袖而去。他本是寥廓江天的闲云野鹤，又岂会为了一时名利违背自己的初心呢？

原本赞美吴越王的岂羡当时万户侯，却成为彼时贯休的风度写照，不畏权贵而飘然归去。

如此剑霜，吴越王被野心蒙蔽而无端错过，年少时的令狐楚却一身孤勇不敢忘怀，“弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。”

而怀才不遇的贾岛，“十年磨一剑，霜刃未曾试”，多想在科举的战场，剑霜所指，所向披靡。

3.风霜

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。

登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远，三年多难更凭危。

白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

—宋·陈与义《登岳阳楼二首·其一》

处于两宋之际的陈与义，也想一剑霜寒十四州，阻止金兵南下的金戈铁马。

可惜他只是微末小吏，北宋早就风雨飘摇。靖康之耻发生时，他还在被贬的陈留担任酒监。

北宋被灭后，陈与义也只能被不断奔涌的历史长河裹挟着颠沛流离，到湖湘等地躲避战火。

当他来到矗立在洞庭湖之西与长江之东的岳阳楼，登临远望这日暮中的湖光山色，悲难自已。

这本是当年吴蜀两国分界之处，早已饱经历史沧桑，如今北宋王朝分崩离析，悲凉又添一重。

它是历时三载、漂泊万里的亡国之痛，跨域了几度春秋，绵延了大江南北，不断在时空交汇。

当时空定格在登临岳阳楼的此时此刻，师尊杜甫的陈与义，感受到不逊色于老杜的千古苍凉。

从浅处讲，这饱经风霜意味着秋风冷霜带来的“无边落木萧萧下”，同为“万里悲秋常作客”。

再深一点看，这历史风霜与满头白发交织一起，“艰难苦恨繁霜鬓”，分不清是霜白还是头白。

最后，这风霜正是当时国破家亡而又前途未卜的严峻写照，此后就算南宋建立，也不过偏安一隅，大势已去。

同样写登临风霜，沈佺期在千年古刹少林寺感受的却是岁月沉香：雁塔风霜古，龙池岁月深。

尤其当霜与具体数字结合的时候，所谓的饱经沧桑就变得具体可感，有了具体的时间跨度。

一如漂泊的贾岛，“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳”，在十年并州漂泊中怀念故乡咸阳；

还如范成大，“一枕清风四十霜，孤生无处话凄凉”，让这跨越四十载的情感更有冲击力。

4.霜操

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

—宋·苏轼《赠刘景文》

孟郊曾云，松柏有霜操，风泉无俗声。

由此霜操代表的就是一种高洁而又坚贞的品格。不只松柏有，菊花也有，同样傲立风霜之中。

1090年，第二次到杭州任职的苏轼，与时任两浙兵马都监的刘景文相见恨晚，一见如故。

苏轼赞其为“慷慨奇士”，并写下《乞擢用刘季孙状》极力向朝廷举荐，希望能有所重用。

刘景文本是北宋大将刘平之子，却因为其父与西夏作战被俘而诬陷为投降，从而家道中落。

苏轼同情刘景文的遭遇，更以菊残犹有傲霜枝的品格勉励好友，保持坚贞节操，勇往直前。

不要像荷花经不起寒风凉霜的考验，不只花瓣凋零，而且荷叶枯萎，真是翠减红衰愁杀人。

而你刘景文虽已年近六十，但依然要相信一年最美好的时光就在这橙黄橘绿时，人生之秋也可大有作为。

如此霜操，杨万里也曾深情讴歌，“与霜更斗晴天日，斗得霜融菊不融。”

5.霜鬓

小绿间长红，露蕊烟丛。花开花落昔年同。惟恨花前携手处，往事成空。

山远水重重，一笑难逢。已拚长在别离中。霜鬓知他从此去，几度春风。

—宋·晏几道《浪淘沙·小绿间长红》

晏几道笔下的霜鬓，象征着两鬓斑白的头发，但不像杜甫与陈与义为了家国，而是因为离恨。

就像王实甫《西厢记》里，崔莺莺与张生十里长亭送别，“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”

只是这寒霜没有染满离别的山林，而是爬满饱受相思煎熬的离人双鬓，相思负白头。

曾经相爱的人一起携手花丛，看花开花落，看雾水朦胧，如今山长水阔，往事转眼成空。

山一重，水一重，佳人难再逢，只能在缠绵的离别回忆里不断回首那嫣然一笑，慰藉余生。

如此生离，满头霜鬓已写满悲凉，还如除夕之夜的高适：故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

而苏轼与爱妻死别，“纵使相逢不相识，尘满面，鬓如霜”，又该是怎样的肝肠寸断。

6.霜桐

寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

—宋•李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

李清照也经历过尘满面，鬓如霜，只不过她不直言，而是以梧桐应恨夜来霜代为传达。

梧桐本是无情之物，又怎么会怨恨这秋夜来霜，只是易安将自己的满腔哀愁与幽情寄寓其中。

这里面不只有对亡夫赵明诚的日夜悼念，还夹杂着南渡后的故国沦丧、天涯漂泊之凄苦。

如此饱经风霜，李清照不只要借酒消愁，还要在酒后细品团茶的苦味和梦断时轻嗅瑞脑的余香，排解醉意与哀愁。

就像当初写下《登楼赋》的王璨，此刻易安居士也满怀壮志未酬和去国还乡之情，倍感凄凉。

“秋已尽，日犹长”，李清照深感孤身一人备受煎熬，难捱朝朝暮暮与人生无常。

最终李清照只能效仿陶渊明，不负这尊前美酒与东篱菊黄，随意痛饮，忘却这生死悲欢。

这种以霜桐寄寓个人悲欢的意境，晏殊也曾经历，“十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。”

而失去爱妻的贺铸，更将清霜梧桐运用到极致，“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”

值此霜降节气，愿这些古诗词里凝结成霜的秋思，能让你我：

霜降秋色深，摇落有风骨。