著名画家张志民：济南可以更神秘、更理想、更浪漫

有人形容黄宾虹的画是“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”。而张志民作品中的黑，则是对大自然的回归。唐代画家张璪提出“外师造化，中得心源”，“我小时候第一次读到这句话就喜欢上了，太高级了!”但是，随着年龄和阅历的增长，张志民总是觉得这句话不过瘾，总感觉还少点什么。“现在我想明白了，还少一句话，那就是‘回归自然’。”“外师造化，中得心源，回归自然”，张志民认为，只有遵循这样的规律去进行艺术创作，才合乎道。在他看来，这三句话就像人生三重境界一样，深刻揭示了艺术与自然的关系。“从最初的‘看山是山，看水是水’，到‘看山不是山，看水不是水’，最后又回归到‘看山是山，看水是水’，这是一个由大到小再到大的过程。”

张志民系列作品丨《外师造化》

回归自然，张志民不仅在“道”的层面提倡，也在“技”的层面积极实践。也许正是因为对大自然的深切体察，如今，张志民在绘画技法上已经日臻于“拈花飞叶，皆可为术”的境界。“无剑”境界是金庸武学的最高境界，而近年来张志民绘画上也一直在追求“无笔”之境。无笔之笔，乃为神笔。《唐朝名画录》记载，晚唐画家王洽以墨泼纸素，脚蹴手抹，随其形状为石、为云、为水，应手随意，图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹。在这方面，张志民也做了很多尝试，其中，他投入精力最多的是指墨。指墨，历史悠久，从唐代张璪“手摸绢素”到清代高其佩开宗立派，到近现代，潘天寿又将指墨推向了一个新的艺术高度。另外，天津已故著名画家梁崎、青岛老画家张伏山、潍坊籍旅美画家李冰奇在指墨艺术上也都取得了一定成就。

张志民在用指墨作画

而在当代，将指墨创作作为一个系统的教育学科和一种专门大型的创作形式，张志民是首倡者和践行者。从2017年开始，张志民在中国国家画院的工作室，开始“指墨班”招生。对“指墨班”的学生，张志民要求非常严格。“不许用毛笔画，必须用指头画。”这并非是为标新立异，也不是要否定或抛弃毛笔。“相反，我是为了更好地把我的毛笔、我的绘画理念、我的思想进行丰富提升。在毛笔画熟了以后，它就俗了，因为太滑了。如果突然用指头一画，它又出现生的味道。”在张志民看来，指墨能画出似断非断、似连非连的线条，比毛笔所画的线条更生涩、更老辣、更有拙味。特别适合表现他所追求的深沉的力量感，与他质朴、豪爽的性格十分吻合。从更深的层面讲，张志民组建指墨专业化研究团队，是中国画创新发展的需要。他想以此为水墨艺术注入新的使命，引领国画创作创新探索进入新的征程。

张志民指墨作品丨《其乐知无穷》