作家莫言近期将有三个短篇小说在《收获》的第五期发表。为什么是三部短篇？自2012年获得诺贝尔文学奖之后，新的长篇作品何时问世？为此新华访谈专访了作家、诺贝尔文学奖得主莫言。

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　　新华网：

　　您新创作的三部短篇作品要在9月份的《收获》杂志上刊出，这几个作品写的是什么内容？

　　莫言：

　　2012年获诺奖 时隔5年终于要发新作品了

　　有三个短篇小说想在《收获》的第五期发表。为什么要一块发表？因为这三个小说体裁都比较接近，都是写的家乡的人和事。所以起的总题目叫《故乡人事》。我2012年获奖之后也没有在刊物上发表过作品，写当然在写，也是想写完了以后放一下，打磨的尽量让自己满意一点儿，希望让读者也比较满意。

　　新华网：

　　读者们更期待您的长篇作品，为什么这次是三部短篇？

　　莫言：

　　这五年我没有偷懒 诗歌、小说、散文都在写作中

　　长篇小说我想现在大家关注度比较高，我认为长篇也好、中篇也好、短篇也好都是很重要的，弘扬一个作家的艺术成就并不是说长篇是唯一的标准。我手边也有一些写完正在修改的作品，里面有诗歌、有小说、有散文，也有剧本。

　　我个人对写长篇还是充满了兴趣，也正在准备、正在写，但什么时候能够写完、什么时候能够满意到让自己拿出来发表的程度，这个可能要过一段时间。总之，发点文学、发点诗歌、发点剧本、发点短篇小说、发点散文，也是向读者证明我没有偷懒，一直在写。>>>

　　新华网：

　　您的作品当中最难改编的一部是什么？

　　莫言：

　　改编我的作品难度挺大 多数不按部就班讲故事

　　我的作品改编难度挺大的，我的小说多数不是按部就班地讲故事，都在形式上做了很多探索，所以改编难度相对大一点。但是也不是说在艺术形式上走得远一点就没法改编，依然可以改编。我刚刚动笔把我的小说《檀香刑》改编成了歌剧，上个月已经在济南开始公演，现在正在山东省内巡演。《檀香刑》40多万字改编成一个能演两个小时的歌剧，这个难度也很大。但是在改的过程中也是我对作品重新一次审视，要把这么多的素材剪裁到适合一部歌剧的内容，就要作出很多的牺牲，把很多你认为很好的东西要砍掉，只保留最精华的部分。所以改编的过程也是对自己小说核心提纯的过程。所以我想我的作品实际上都是可以改的，就看改编者怎么样取舍的问题。>>>

　　新华网：

　　怎么看待网络文学热？文学创作水平是可以教出来的吗？

　　莫言：

　　文学创作是可以教出来的

　　应该说现在写作的群体是非常庞大的，网络写作，在网络上可以发表作品，打破了过去报刊一统天下的局面。过去你要作为一个文学爱好者，要想发表作品，只能投稿到刊物去，投稿到出版社去，投稿到报纸的副刊去，那阵地很少，所以很多人的作品没有机会得到发表。那现在有了网络，发表的门槛降低了，难度也减小了。所以这是群体写作得以存在的技术支撑。>>>

　　新华网：

　　怎么看待文化市场的IP热？怎么看文学和市场的关系？

　　莫言：

　　一个作品被IP是个好现象

　　现在在这样一个时代里，一个作品被IP，能够产生伟大的经济效益，也能够被广大观众读者所接受，我觉得这是一个好现象。文学无论多么高尚，它最终还是要变成一种商品存在来营销。如果你的小说写出来束之高阁，没有出版，那这个小说作为一个作品没有完成，我想真正的完成是到了读者手里边阅读的时候才算完成。没有一个作家说他的小说写完了不想被人阅读的，也没有一个诗人写完了诗歌只给自己读，大多数人还是希望作品能够传播地更加广泛，能够被改编成更多的文学样式、艺术样式，然后供给广大的受众。>>>

　　新华网：

　　您看中的作品和作家尤其是青年作家有哪些？

　　莫言：

　　90后作家崭露头角 我特别高兴

　　看到老作家宝刀不老，年轻作家、80后作家也变成非常成熟的作家，90后作家现在也是初露锋芒，崭露头角，已经显示出他们的不同寻常之处，这个是让我感觉特别高兴的。我尤其要特别说一下我们山东高密，90后的作家涌现出了一个小小的群体，这让我作为一个高密人、作为一个高密的老作者感到非常欣慰。

　　他们现在是文坛的主力军。我们50后、60后慢慢地要退到二线去了，70后、80后、90后陆续登场了。