国产战争剧在很多时候很难做到剧情、细节、人物和历史的均衡。
有的战争剧把人物塑造地很好，主角整天骂骂咧咧还很会打仗，观众看着很过瘾，但这样的剧却经常刻意让主角去犯一些原则性错误以彰显他的个性。
有的战争剧能把细节做得很好，但却经常把剧情拉得很满，主要人物都刻意塑造出一个自下而上的逆袭过程，不是说这样做不好，但太多了就会显得戏剧化太过于明显，不那么真实。
而更多的战争剧在表现战斗过程时都有一种简单处理的倾向，好像打仗就只有“冲锋”“掩护”“守住”这样的口号，具体的战术细节往往一笔带过，这就会造成观众对战争剧的思维定势：进攻就是人海，防守就是疯狂开枪，一句话就是没有技术含量。
带着这种对国产战争剧的固有看法笔者看完了《功勋》系列剧之《能文能武李延年》，发现基本上找不出这部剧的大毛病，该剧很难得地做到了剧情、细节、人物和历史的均衡，除了抢坦克轰对方的桥段有些赶时髦（《战狼2》、《红海行动》、《长津湖》均有）之外，对于笔者这半个军迷和整个历史爱好者来说，《能文能武李延年》堪称国产战争剧的天花板。
用十二个细节说一下《能文能武李延年》的经典所在。
一、解放战士的问题
《亮剑》里拍了赵政委做俘虏工作动员其加入我军的剧情，《红日》里拍了解放战士思想进步的过程，《大决战》和《鏖战鲁西南》里也都有关于解放战士的戏份。
《能文能武李延年》更进一步，先是客观展示七连解放战士过多的问题，这是历史的现实，当年确实有很多连队全靠解放战士补充兵员。
然后该剧还深入描写了解放战士面临的诸多问题，比如战友的歧视（罗厚财“老落后”），上级的不信任（集中调查），敌人的诱降和自己的不自信（这回更说不清楚了）。
另外，该剧也没有回避有些解放战士临阵脱逃（张安东）甚至叛变（赵福根）的史实。
可以说，《能文能武李延年》大概是国产战争剧中第一个真正深入展示解放战士这个话题的作品，让历史爱好者们非常感动。
二、国民党特务问题
让历史爱好者感到过瘾的事情还有，终于有电视剧把国民党特务在朝鲜战场干的那些龌龊事拍出来了。
《能文能武李延年》通过国民党特务王觉仁这个角色揭露了国民党特务在朝鲜诱降、伪装和刺探等各种为虎作伥的行为，让人看了很生气。
反过来说，《能文能武李延年》能拍到这些剧情是非常难能可贵的。
当然，国民党特务当年的行径比电视剧更为恶劣，尤其在巨济岛上简直是无耻之极，有兴趣的观众可以翻翻历史。
三、指导员
三营要攻打346.6高地，之前二营在那里伤亡惨重，三营七连的每个战士心里都清楚，上去大概率会死，所以才有了张安东的开小差事件。
在处理张安东开小差时，指导员李延年没有回避接下来的战斗伤亡会很大的问题，他直言，在这里的很多人也许看不到未来的幸福。但是，为了国家，为了家人，我们要打仗，要打胜仗。
没有欺骗，没有忽悠，就是直接告诉战士，我们的任务是最艰巨的任务，我们可能会战死，但是我们的牺牲是有价值的。
这才是真正的指导员，这才是真正的战斗动员，对比之下，个别国产电影里欺骗一个连队去送死的“艺术化处理”无疑是典型的历史虚无主义。
四、令行禁止
在《能文能武李延年》中，经常会出现连长、指导员、营长、教导员包括团长各级干部对上级命令有意见的情况，这是正常的现象不可避免，按照一些国产战争剧的路数，为了彰显主角的个性，也许就会让他们摔帽子骂娘甚至战场抗命。
实际上，军队就是令行禁止最严格的地方，有意见可以提，但绝对不能违抗命令，李延年在剧中钻了一回空子，连夜带人去锄奸，这也是在提完意见“明天集中调查”被采纳之后采取的行动。
剧中陈衍宗个人英雄主义严重，不管自己的班只顾单打独斗，虽然他立了战功但在李延年那里得到的却是批评和降级，这才是部队的行事风格，那些为了塑造人物让主角大搞个人英雄主义的所谓“匪气侠气”的战争剧不汗颜吗？
五、战斗日志
《能文能武李延年》中有一个核心道具，文书身上的小本子，专门用来记载战场态势和战士表现的“战斗日志”。
这个道具和细节也就解释了部队是如何“论功行赏”的，谁能评一等功谁能评二等功都是有据可查的，除了战斗日志外，每次战斗之后的总结也都是部队生活的重要组成部分，少了这些就会显得部队太机械太僵化。
六、战斗部署
很多战争剧都不太喜欢拍战斗部署的戏份，动不动就是在图上或者沙盘上“虚指”一下：你把部队带到这里，然后进攻那里。
《能文能武李延年》至少拍了两级战斗部署，先是营级部署，七八九三个连的具体分工。等七连长回到连队后又进行了连级战斗部署，给每个排都进行了分工，同时连长、指导员、副连长和副指导员四个人也都进行了分工。
能够把战前部署拍得这么细这么真实的战争剧确实不多。
七、战斗分工
在具体战斗中，七连又有着详细的个人分工，有负责排雷的，有负责剪铁丝网的，有负责火力支援的，还有负责爆破的。
在防御作战中，李延年会安排一部分战士留在反斜面待命，这才是真正的防御战打法，工事毕竟有限，敌人炮火又很猛，阵地上通常只放一个排或者一个班，打没了再上，不会一个连一窝蜂都趴在阵地里挨炸。
八、修筑工事
每到战斗间隙，李延年站起来的第一句话就是“抓紧修筑工事”，对于老兵来说这句话是刻入骨髓的，好的工事不仅能杀伤敌人，更能保护自己。
李延年还叮嘱战士们“把工事修平”，这一看就是经验丰富的老兵，新兵修工事喜欢把土堆在身前，老兵修工事喜欢把土扔在后面，把战壕前面修平，所以有些老兵一看对方的工事造型就知道对方是不是新兵蛋子。
九、拦阻射击
美军为了阻挡我军增援346.6高地采用了拦阻射击的方法，用炮火间歇覆盖某一个区域阻断增援道路，看起来很费弹药，但实际上这种方法志愿军和解放军也用。
在老山前线的松毛岭战斗中，我方炮兵采用了持续不断的弹幕拦阻，将敌人的增援部队死死压住，保证前沿阵地消灭冲锋的敌人。
李延年率领七连以快速行动加躲弹坑的方法躲避对方拦阻射击也是经验之谈，因为一般情况下两颗炮弹落在同一个弹坑的几率很小，躲弹坑是老兵防炮的最后一招。
十、步炮协同
一般的战争剧中炮兵的作用就是炮火准备，准备结束后几乎就没炮兵什么事儿了，实际上炮兵分各种级别，有连属的，有营属的，有团属的，还有师属的，这一点在《能文能武李延年》中交代得非常清楚。
该剧中连属的是60迫击炮，可以抵近前沿直接消灭对方的火力点，营属的口径就成了82迫击炮，越往上口径越大。
在战斗中，动用哪个级别的炮兵不是随随便便的，而是需要通过战场形势来判断，该大口径上的时候一定会用大口径，不该用的时候则一定不会用。
《能文能武李延年》基本将我军在朝鲜战场上的步炮协同战术展示得淋漓极致，可能有观众会质疑，那时候有这么多炮和步话机吗？有，因为那时候志愿军基本上都换装苏式装备，也能和美军进行硬碰硬的炮战了。
十一、战场整编
346.6高地上有三个连的编制，但都已经残缺不全，七连人数较多，因此七连迅速将八九连的战士整合起来，由七连的连队干部分担其责，李延年临时提拔排长，组成一个新的战斗编制，这就是传说中的战场整编。
防御战打到最后，李延年又将所有剩余战士统一编成一个连队，泰山连。直到最后阵地上只剩下十个战士时，他才没有进行进一步整编，因为已经没有必要了。
李延年的做法是战场的常态，必须保持战场上的编制，这样才能保证队伍不会散。军衔制的一个重大作用就是，战场上军人只需要看对方的军衔就知道自己该不该服从对方的调遣，编制打乱之后士兵要自动寻找高军衔的军官集中并接受任务。
在抗美援朝战场上我军还没有军衔制，这就需要有李延年这样经验丰富的干部随时进行战场整编，以保证部队的战斗力。
十二、更换武器
《能文能武李延年》中罗厚财经常惦记美军的先进武器，但五班长老是拦着他不让他随意更换。
这并不是五班长自尊心的问题，而是战场上的潜规则，在本方枪械弹药充足的前提下，非必要情况下战士不能随意更换敌人的武器。
一方面双方武器口径不同，随意更换会造成后勤压力。另一方面，部队经常靠枪声判断敌军身份，战场上枪声不同容易造成误伤。此外，还存在战士未经培训使用陌生武器可能会误伤或贻误战机等问题。
因此，五班长在部队返回驻地时坚决不同意罗厚财更换武器，但在战场上他并没有禁止让罗厚财使用美军的专业狙击步枪，李延年的态度和五班长是一致的，这不仅是尊重和信任也是灵活管理的体现。
再多说一点，在《能文能武李延年》中，我军战士手里装备了大量波波沙，但有的人用弹鼓，有的人用弹匣，这也太写实了，军迷看了想流泪。
综上，《能文能武李延年》虽然只有六集，但该剧同时照顾到了战争剧中剧情、细节、人物和历史的均衡，全剧结构清晰，节奏紧凑，人物丰满，历史真实，能让人一口气看完又有意犹未尽之感，说该剧是国产战争剧的天花板，毫不夸张。