行书，在书法实践中，只是一种字体，但它有自身的特点和特定的规律。

　　一般来讲，行书，是楷书的快写法，根据字形，又可细分为“行楷”和“行草”两种。但无论“行楷”还是“行草”，

　　李传波新品力作《水调歌头》

　　换言之，无论在行书中，楷的成分多些，还是草的成分多些，都没有游离于行书的本原。

　　也就是说，行书，必须具有扎实的楷书基础，在基于对楷书的理解、掌握和升华中，才能展示出符合书法规则、审美标准和大众感知的理想书体。否则，信马由缰，我行我素，就会将行书引入歧途。

　　李传波四尺横幅书法《卖炭翁》

　　行书，看似简单、随意，但它却接受着严峻的审美考验。在国人面前，行书的好坏难以掩饰，无处躲藏，换言之，只要是懂得汉字的中国人，他们都会本能地感觉到行书的好与坏。

　　李传波新作《劝学佳句》

　　因为，行书既没有篆书笔画的晦涩，又没有草书线条的难辨。它必须老老实实地接受“大众点评”，只要认字，都能说出一二三，只要是中国人，都是“评论家”。

　　李传波斗方书法《天行健》

　　在我看来，行书是最难写，也是最难把握的一种字体。因为在书写过程中，你不仅要对书写内容稔熟于心，同时还要兼顾楷书的味道、古人的风韵、连笔的火候等相关因素，至于笔法、墨法、章法这些基本要求，更不能忽视。

　　李传波新品力作《沁园春雪》

　　所以，审视一个业已完成的作品，可能看不出其中的“技术含量”，殊不知，在创作过程中，的确注入了相当多的“添加剂”，属于复杂劳动，这是其他字体无法比拟的。