“一骑红尘妃子笑,
无人知是荔枝来。”
在古代,
能被选入皇宫做贡品的,
都是世间顶级的东西,
比如,海南椰雕。
早在唐代,就有海南人
以椰壳为原料制作工艺品。
到了明清两代,
海南椰雕发展到顶峰,
成了皇宫的常客,
被称为“天南贡品”。
▲ 吴名驹椰雕作品:圆雕手法
第一次见到吴名驹,
他正在自己的椰雕店里吃饭,
表情中带着忧虑。
就在当天,
他得到了一个意外的消息:
曾经的合作伙伴,
打着他的旗号到处进行商业活动,
而他完全不知道。
“根本没获得授权,
就把我归在了他的工艺设计团队里。”
说这句话时,
吴名驹没有掩饰住自己的气愤。
▲吴冠炜 摄
海口人吴名驹,
是目前海南椰雕艺术
国家级项目唯一省级传承人。
到现在已经雕了26个年头。
市场经济条件下,
有人期想利用传统手艺挣大钱,
但经过数十年技艺打磨的传统手艺人,
对坚守的手艺早已有了情感。
▲吴名驹椰雕作品:镂空雕手法
26年前,
少年吴名驹的学校宿舍
隔壁是一个椰雕厂。
他没事就喜欢跑到厂里玩,
捣鼓椰壳和手工刀。
有一次,
他在村里的公庙看到了
一个木雕麒麟,
心头一动,
蹦出一个大胆的想法:
用椰壳雕一个麒麟出来。
要知道,麒麟纹路复杂,
成熟的椰雕师都要用心琢磨。
但那个年仅16岁的少年,
凭着天分,竟然真的雕了出来。
▲吴名驹椰雕作品:浮雕手法
吴名驹把雕好的麒麟,
拿给厂里的老师傅文传述看。
后来,他把这次见面
定义为“一见如故”。
文传述家在海口龙桥镇富道村,
一个被称为“椰雕村”
的椰雕艺术发源地。
数百年来,
村里人曾家家户户靠椰雕为生。
但到了文传述这一代,
还会椰雕的,只剩他一个人。
▲吴名驹自制的雕刻刀
正忧虑后继无人时,
文传述见到了这只麒麟。
他一眼就看出眼前的少年
是老天爷赏饭吃。
那天,
文传述郑重地跟吴名驹说:
“我会的都教给你,
但你要到外面多闯闯,
要在这条路上比我走得更远。”
如今文传述老人已经故去,
说过的那几句话,
吴名驹却一直记得,
融进生命,
凝成一股对于椰雕的执着。
在吴名驹的椰雕店里,
柜台上摆放着
好几个椰壳原料。
制作椰雕时,
所选的椰壳尽量要厚。
但也兵无定法,
不同的作品及创作主题
所经过的工序和手法也不一样。
仅雕刻手法,椰雕就分为
沉雕、浮雕等好几类。
近几年,吴名驹
又研发出了圆雕技艺。
比如说做一个花瓶,
事先要造出花瓶的模型,
再把椰壳剖成片,根据形状分类。
接下来就是打磨、雕刻,
雕刻在整个流程中最为关键
也最能体现制作者的水平。
再者就是拼贴粘合。
传统老手艺人粘合用的是
青漆混合椰壳粉。
▲吴冠炜 摄
上面说的都是基本功,
想要做出一个好的椰雕,
还得有独特的艺术表现力。
想让作品气势如虹,
下刀时就得有披荆斩棘的果断;
想要呈现优雅柔美,
刀里就要有一份平静缓和。
“好的作品一定是动情的,
否则没有感染力。”
吴名驹说。
创作时只有怀着一份渴望,
作品才不会是冰冷的。
这个过程可能很慢,
但是急不来。
只有心境对的时候,
出来的东西才是对的。
▲中为椰壳,右为成品
机械化时代,
椰雕和许多传统手工艺一样,
面临着发展的困境。
老的一个个退出,
年轻的又不愿意进来,
事实上,目前从事
椰雕行业的人并不多。
吴名驹说,
原因主要有两个。
一是椰雕上手慢,
没有几年时间的打磨,
算不上真的入门了椰雕。
二是年轻人对于椰雕的前景不自信,
担心自己学了这么多年,
到时能不能靠这个混饭吃?
▲吴冠炜 摄
再者,椰雕的原料比较廉价,
不像黄花梨、玉石之类的金贵。
担心好不容易出一个作品,
又卖不出好价钱。
对此吴名驹认为,
工艺品的价值并不取决于
作品的形状大小或者
原材料是否金贵。
关键在于其所具有的艺术含量。
“卖的是艺术而不是材料。”
就目前而言,
一个椰雕作品价值10万
并不是稀罕事。
▲吴冠炜 摄
此外目前海南正在建设国际旅游岛,
大量的游客涌入后,
椰雕作为曾经的“天南贡品”,
不可能没有市场。
关键是怎么把这门传统手工艺
和市场需求相对接。
吴名驹说,
椰雕要获得良性的发展,
必然要在一定程度上迎合市场。
高端的椰雕作品,
继续以传统的工匠精神慢慢打磨;
纪念品性质的中低端椰雕产品,
可以引入机械化量产。
为了吸引包括年轻人
在内的更多人群,
椰雕还可以嵌入到生活中去。
高端纽扣、蓝牙音箱、彩灯、香具等
椰雕产品已经存在。
当椰雕与衣食住行相关联,
这门传统工艺,
也将获得当代年轻人的青睐。
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