尽精微致广大 ——评王世国先生《当代书法评鉴》

尽精微致广大

——评王世国先生《当代书法评鉴》

张华

说好话容易说真话难。所以，当代书坛的学者都远离当代，热衷于研究书学、书史和古代书家；纵然有评论当代书法者，也都是说一些云里雾里的空话好话。其实，这对书家、读者均无益处。而王世国先生与众不同，《当代书法评鉴》敢于直面当代书法，对名家创作细致品鉴，对书坛时弊痛斥批评，与书道问题解疑释惑，尽精微而又致广大，展现了一位书法评论家的别样风采。

《书法品鉴》是全书最为精彩的部分,作者选取了数十位当代书坛的代表性书家，然后从能够体现其艺术风格的一幅作品入手，深入分析其艺术表现的优劣得失；同时还从史学的深度和美学的高度，来审视其价值和意义。真是窥一斑而见全豹。例如，评于右任草书对联，不仅有对结字、运笔、书写方式的详细分析，还指出他打通魏碑与小草，以碑入草，“为草书在现代寻找到了新的意义与发展方向。”

书法品评古已有之。古代品评书法的方法主要有两类：一是设喻式品评，以人物风采或自然物象为喻，简约形象，却不免云遮雾罩；二是品第式品评，即以书家书作的品味高低排出名次，直观系统，欠具体细致。流风所至，当代书法评论也是虚空者多，洋洋洒洒的大块文章，笼统概括，轻描淡写，说一些无关痛痒、永远正确的好话，完全不接地气。而本书不同，作者是以当代哲科思维，对书家书作进行理性逻辑分析，细致到一幅作品的符号形态、形象神韵、创作过程，且涉及美学表达、创作背景、创作心理甚至艺术经历、书史地位等。如此点面结合，人书兼论，对于提高读者的书法鉴赏能力和创作水平大有裨益。

难能可贵的是，面对当代名家，作者不惧书家名气，超越自身好恶，不拘泥于书法表象的美与丑，皆以其作品的事实为依据，深入剖析，然后做出客观、公正的评价，好处说好，坏处说坏。特别是作者对于张海、刘洪彪、张旭光、石开、沃兴华、曾翔、王冬龄等人创作得失的分析，一针见血，发人深省。

诚如作者所言：“书法艺术正在面对着一场书法史上百年未有的变局。”当代书坛时弊流行，乱象丛生。对此，作者自然是痛心疾首，这便有了他数十篇的《书法辣评》。单看题目，已觉辣气扑面：《当今书坛为何乱象丛生》《没有节奏的书法就是死蛇烂鳝》《书法岂能玩的就是心跳》《丑拙破败不是当代书法精神》《好字不是喊出来的》《抄写长篇练不出好书法》……他以评论家的敏锐目光，针贬书坛之怪现状，揭示“丑书”风行的原因与实质，分析一些人游戏书法的心理，直击要害，非常具有针对性和现实意义。

作者为广东省书法评论家协会主席，自然还将目光投向岭南书坛，审视当今广东书法艺术创作与发展的现状，如《异军突起——广东客家书法群体》《写给岭南篆刻十二家》《广东书家“吴门问道”为哪般》；评析本地书法名家如童志雄、黎向群、刘小毅、郭亚明、吴又华等人的书法面貌。可见其对广东书坛和书家的殷切期望。

“家有南威之容，乃可论于淑媛。”作者学艺同参，擅长狂草、榜书、行书，为当代书法名家。本书图文并茂，其中有许多就是他近年书作的图片，从中可见其书法的专业高度。深厚的学识修养与深切的创作体验，使他能够领悟书道的精义。书中《书道心语》一章，便记录了他多年的书法心得：为何要学习书法经典、书法要勤习更要善悟、功性两见才是好书法、提按是笔法的核心密码、写榜书难在何处、不可不知的草书造型规律、小品要有大气象……这些经验之谈，娓娓道来，为读者临池学书和欣赏书法指点迷津。所以，不少人都说，王世国是当代书法的弘道者。

书法有法，唯有深谙书理，方能鉴出优劣，品得真味，这是书法评论家应有的学养；书法又是生命的表现，关注书家的成长与创作历程，深入思考当代书法的现状与发展走向，这是书法评论家应尽的责任。从《当代书法评鉴》一书中我们看到，王世国做到了。

广州日报全媒体编辑：陈运成