文艺复兴早期建筑的中心是佛罗伦萨，一个年轻而先进的城市国家，由富有和独立的商人控制。在1332年，乔托（Giotto）被选为佛罗伦萨大教堂的钟楼设计和监督。对于这个最重要的任务，应该选择不是建筑师，而是最伟大的在世画家的事实，这对 文艺复兴初期的“全民”概念意义重大。在欧洲第四大教堂大教堂本身，人们采取了空前的手段创造了宽敞的内部空间。四个中空拱形拱顶横跨中殿，中殿宽近65英尺，拱廊覆盖了西线和四个巨大拱门之间的交叉口之间的234英尺。

上图是精致设计 仿石井盖制作专家在网络摘取，若有不妥请联系我们

       1423年菲利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）（1377-1446）是文艺复兴时期的第一位建筑师，创造了这个圆顶，几乎与万神殿的圆顶一样宽，但高度却是它的两倍。（请参阅：佛罗伦萨大教堂，布鲁内莱斯基和意大利 文艺复兴时期。）两年前，在1421年，布鲁内莱斯基（Brunelleschi）开始建造第一座适当的文艺复兴时期的建筑，即Innocenti或Foundling医院。

       它由一楼的柱廊组成，拱门由科林斯柱支撑，支撑一楼并设有宽间隔的窗户。尽管是和谐的比例，但这完全是经典之源，与其说是托斯卡纳罗马式风格，不如说是古董罗马式。S. Spirito（始建于1435年），S。Lorenzo的旧圣物收藏室（建于1421-28年）和S. Croce的Pazzi教堂（1430年）也是如此。

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       尽管这些图案取材自罗马式建筑而不是原始的罗马建筑，但这些建筑所占比例的有意识的完善将它们标记为文艺复兴时期。了解早期和高级 文艺复兴时期的建筑以及大部分绘画的关键是他们对建筑物的构想，而不是雕刻出来的东西并在空间上独立放置，而是将其围成一个封闭的或模制的矩阵，一个理想的，比例完美的有限空间。

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       这种空间作为一种积极存在的东西的思想是 文艺复兴时期美学的中心。但是，布鲁内莱斯基仍然保留着雕塑般的建筑概念，它是下一代的建筑师莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti，1404-72），他是第一个有意识地，完全地实现新理想的建筑师。

       在他的《去爱化》中（1485）他定义了在他看来是建筑本质的东西：“每个部分的和谐统一，以这样的方式结合在一起，使得没有任何东西可以增加，减少或改变，这并不坏。” 佛罗伦萨鲁塞莱宫（1446-51）的立面以其完美的和谐感和比例感体现了这一格言。他的教堂，曼托瓦（Mantua）的S. Andrea和S. Sebastiano，里米尼（通常称为Tempio Malatestiana）的S. Francesco和佛罗伦萨的S. Maria Novella教堂也是如此。