黄花梨带托泥透雕塔刹纹圈椅 想把家具做成艺术品的杨波

　　《中国经济周刊》记者宋明霞

　　元亨利硬木家具公司董事长杨波何时恋上了收藏？恐怕少有关注。

　　直到2013年6月，其藏品汇集成《贞穆堂明清家具撷真》，70多件原汁原味的明清家具珍品照片面世，人们在惊讶于收藏之珍奇的同时，对杨波又有了新的认识。

　　生猛收藏，明清家具济济一堂

　　“北魏杨衒之说‘宝塔五重，金刹高耸’，一把黄花梨座椅就让我们看见了‘金刹高耸’。圈椅靠背板镂空塔刹纹，逆光如初生之日，光芒四射。这是一缕智慧之光，当其透过椅背穿越历史向我们走来时，我们知道应该顶礼膜拜。”在杨波藏品中，一把黄花梨带托泥透雕塔刹纹圈椅让收藏大家马未都唏嘘不已。

　　“此椅整体气韵宏敞轩昂，超然尘表。其恢恢游刃，敢以独拔卓越之才广开局面，问鼎新生，此不惟家具业之荣幸，亦特艺术史之辉光。”收藏界用惊喜、敬慕的眼光欣赏、评论“金刹高耸”。

　　著名作家海岩因杨波而走进黄花梨世界，一款“黄花梨透雕螭龙纹夹头榫翘头案”让他流连忘返。

　　“此案虽出明人之手，然其壮丽不羁，敢于用料，独备汉唐气象。特不惜化森林为独苗，浇独苗以结新枝，若非八方挑选，百年等待，则无此案。”海岩毫不吝惜溢美之词。

　　清秀动人、端庄雅静的黄花梨灵芝纹玫瑰椅是杨波的钟爱。其兼具玫瑰椅与南官帽椅之特征，长短相形，曲直呼应，呈一波三形之妙。收藏界称之为天才妙手，匠心独运。而杨波则感慨于“斗转星移，千秋易逝，历经百世，仍能存留四椅，共聚一堂”。

　　韵味清瘦劲挺、内明外润的“黄花梨独板围子马蹄足罗汉床”可谓稀世珍品，“一帘飞瀑，万斛流泉”的黄花梨硬挤门素身圆角柜让人看到大美无饰，均归自然……

　　种类齐全，款型经典，年代跨度较大，在当代明清家具收藏中意义独具且颇有阵容。人们不禁要问，短短数年，杨波是如何让明清家具济济一堂的？

　　“我的藏品是从拍卖、海外回流、民间收购等多种渠道而来，这些家具历经岁月沧桑而与我相聚，是难得的缘分。”在北京通州宋庄元亨利艺术馆，杨波娓娓道来，其言语谦和，毫无收藏界所描述的生猛强悍。或许在他心中，缘分早已超越了一切，包容了一切。

　　做艺术品，用一生去追求

　　“元亨利不惜代价收藏明清家具，特别是黄花梨家具，用意何在？”很多场合，杨波都被问到同样的问题。

　　“一是出于爱好，如果说中国古典家具艺术在明清达到高峰，那么，引领这一高峰的材质便首推黄花梨。二是推动元亨利产品的持续优化。更重要的是为了推动整个古典家具行业的发展！”杨波的口气不容置疑。

　　“一件明清家具动辄上千万，我收藏起来不是将其束之高阁，自我欣赏，而是为行业提供可以研究的范本。通过复制经典，让这些器韵俱佳的精品得以再现，得以艺术化地走向市场，把其内在的文化传达给社会。”许多企业因为害怕模仿而不愿意展示精品，而杨波却主动结集成册对外传播，他渴望同行一起来理直气壮地复制、弘扬。

　　其实，凭借一己之力，杨波已经走过了一段长路。

　　上世纪90年代，当多数人不知黄花梨为何物时，杨波独自行走在海南深山的黎族村寨，挨家挨户寻找。黄花梨老料因独特的美貌被比作“鬼脸”，在杨波看来，每张鬼脸都阅尽了人世沧桑，见证着潮起潮落，他格外珍惜每一份机缘。

　　随着进入者的剧增，黄花梨材料日渐稀缺，新料已无以为继，即使老料，抢救出来的也极少。2007年，杨波推出“黄金换木头”活动，意在呼吁社会珍爱资源，谁知招来众多非议，而他并不在乎，依然我行我素。

　　同年，上海国际奢侈品展上，元亨利一套家具卖出1200万，舆论称中国家具进入了奢侈品行业。让世界看到中国古典家具不俗的身价和丰富的历史文化内涵，杨波当时的确自豪，可是再往前走，他越发觉得不服气了。

　　“无论是原材料的珍奇性，还是所承载的上千年文化，都是西方所谓奢侈品所没有的。一套家具历经四五百年依然熠熠生辉，奢侈品能比吗？中国古典家具不是奢侈品，而是顶级艺术品！”2010年起，他开始郑重呼吁。

　　“有多少黄花梨可以重来？”2011年，杨波发表《目送黄花梨辉煌谢幕》，深情地呼吁黄花梨的命运不要在其他珍贵材质上重演。

　　其实，在杨波心中，从不甘于黄花梨谢幕。早在2004年，他和朋友就在海南尝试种植黄花梨，带动了当地百姓的种植热情，到今年4月，仅东方市就已种植600万株。虽然要苦等数百年甚至上千年才能成材，但杨波还是欣慰于“黄花梨的隆重开幕”。

　　随着收藏珍品的扩容，在新老经典家具之间，另一种宏大的开启正在进行。

　　“过去条件那么恶劣，古人尚且可以把家具做得精神舒张，光华四溢，现在条件好了，更该倍加珍惜资源，要做就做成艺术品！”杨波执着地追梦。